В жизни советской и зарубежной мультипликации происходят сейчас интересные явления: возникают новые темы, идет творческий поиск новых средств выразительности. Мультипликация все дальше отходит от натурализма, от плоского подражания живой природе... Словом, в этой области киноискусства происходит заметное движение.
<...>
Все больше уходит в прошлое время, когда наши художники-мультипликаторы сковывали свое искусство усердным подражанием возможностям игрового и документального кино, использовали в мультипликации глубоко чуждые ей методы натуралистического копирования человека и природы. <...>
Но сегодня наши художники все более решительно отбрасывают примелькавшиеся безжизненные штампы, устаревшую стилистику диснеевских фильмов, настойчиво ищут новые формы и средства художественной выразительности.
Говоря о том, что когда-то плодотворное влияние Диснея ныне мешает развитию нашей мультипликации, мы, разумеется, отнюдь не собираемся зачеркивать или умалять значение творчества этого большого и талантливого мастера, создавшего такие незабываемые мультипликационные шедевры, как «Бэмби». Однако печать стандарта и поверхностной развлекательности, которой отмечены многие его короткометражные фильмы, делает их далекими и чуждыми творческим поискам и целям нашего мультипликационного кино <...>.
<...>
Многие просчеты студии «Союзмультфильм» связаны сегодня с недостаточно глубокой и вдумчивой разработкой сценария. <...> В интересном по колориту фильме «Чиполлино» (режиссер Б. Дежкин) повторяющиеся сюжетные мотивы решены однообразно. А ведь замечательная сказка Джанни Родари давала основание для более глубоких и наполненных социальных характеристик, ее народно-героическая тема могла быть раскрыта более убедительно и полнокровно.
Мультипликация — это искусство, в котором движение — одно из основных средств выразительности. И то, что сегодня ритмическая острота и стремительная динамичность вошли в арсенал художников, стали полнее служить воплощению характеров, бесспорно, большое творческое завоевание нашей мультипликации. Но сама по себе экспрессия «убыстренного бега» персонажей, конечно, еще не несет содержания. Ведь известно, что лихорадочная быстрота движения отличает многие диснеевские фильмы с их головокружительным неистовством погонь и каскадом всевозможных трюков, буквально ошеломляющих зрителя. И тем не менее стилистика этих картин безнадежно старомодна, их «философия» поразительно убога.
<...>
Асенин, С. Современные волшебники экрана / С. Асенин // Искусство кино. — 1962. — № 10. — С. 62–68.