<...> Ведь главной российской новостью для международного жюри оказались лишь новая мрачная картина Нины Шориной «Комната смеха» <...> и средних достоинств игривая вгиковская миниатюра Андрея Ушакова «Опа-на!». Все прочие отечественные конкурсанты имеют уже международные награды и известность в профессиональных кругах — жесткая карикатурная отповедь нашему бездушию в фильме Сергея Айнутдинова «Аменция» <...>, лирическая притча об утекающем от человека Времени — «Нить» Сергея Алибекова и Светланы Муратходжаевой <...>, «деревенский» пластилиновый фельетон Дмитрия Наумова и Ольги Розовской «Про Матвея Кузьмича» <...> и пародийный мюзикл Гарри Бардина «Серый Волк энд Красная Шапочка» («Союзмультфильм»). Кстати, именно Бардин, чья советско-французская пластилиновая сказка имела оглушительный успех на прошлогоднем международном фестивале анимации в Аннеси, отчасти обидевшись на скромность штутгартского приема, остроумно объяснил неурожайный для нас фестивальный результат. Дескать, воздав все почести нашей глубокомысленной, мрачной, проблемной и гротесковой анимации, Запад, вероятно, решил наконец отдохнуть от наших драм и злых шуток...
<...>
Вот что по этому поводу думает российский вице-президент АСИФА Эдуард Назаров:
— Фестивальные традиции и критерии восприятия в последнее время действительно стали ощутимо меняться. Скажем, на последнем международном смотре в Аннеси, который всегда славился своей чопорностью, ориентированностью на высшие художественные критерии, получает Гран-при и еще несколько призов и огромную зрительскую популярность музыкально-пародийный фильм Гарри Бардина «Серый Волк энд Красная Шапочка». И я вполне могу понять настроение тамошнего жюри: когда в самостоятельный конкурс выделились телефильмы — наиболее живые и зрительские, то в основной программе остались преимущественно мрачные авторские картины. А здесь такой радостный подарок — очень смешное и очень профессиональное кино, хотя и не ставшее открытием с точки зрения художественных новаций. Но самое поразительное, что иностранцы восприняли в этом эффектном фильме лишь его мажорный настрой, игривость тона и бодрый темп, недопоняв всю глубину иронических советских подтекстов и в музыкальных пародиях, и в самом сюжете про российскую Красную Шапочку и ее парижскую бабушку-эмигрантку.
<...>
Проверка на дорогах
<...>
После «Крока» и на дорогах Германии мы много говорили с Федором Савельевичем Хитруком о наших фильмах. Старейший московский мастер тоже поначалу был приятно удивлен международному возвышению фильма «Подружка», но высоко оценивал в работе своей ученицы с Высших режиссерских курсов именно живое человеческое чувство.
— К сожалению, это ценное качество все больше утрачивается нашими режиссерами. На первый план выходит художественное «я» постановщика, претенциозность самовыражения. Мне все чаще не хватает нормального профессионального кино, в котором я увидел бы умение авторов точно и внятно изложить какую-то историю или идею. <...>
Не менее важной чертой профессионализма в анимации мне представляется так называемая «актерская игра». <...> В этом смысле многие наши старые фильмы 50-х годов были куда более профессиональны, чем изысканные, виртуозные и разнообразные по стилю современные картины.
<...>
Лукиных, Н. Русские сны в Германии, или Проверка на дорогах / Н. Лукиных // Искусство кино. — 1992. — № 9. — С. 157–162.