<…>
Что же понимать под изобразительной стороной фильма и какова роль искусства оператора в фильме?
<…>
Большой вклад в изобразительную культуру фильмов внесли такие операторы, позже перешедшие в режиссуру, как Георгий Егиазаров, Юрий Ильенко, Савва Кулиш, Ходжакули Нарлиев, Борис Волчек, Игорь Шатров.
Фильмы Юрия Ильенко — своеобразное явление в кинематографе. Стиль изобразительного решения лучших его работ был во многом оригинален и самобытен. «В своих фильмах я по-разному решал вопросы статики и динамики, — говорит Юрий Ильенко в беседе с корреспондентом журнала „Техника кино и телевидения“. — Съемка с движения ручной камерой обеспечивала актерам свободу действия, давала настоящий контакт оператора и актера. Ручная камера позволила осуществить „вживание“ актера в пейзаж, позволила вводить пейзажные акценты не путем съемки специальных пейзажей, а за счет иногда небольшого сдвига камеры на новую точку в процессе съемки актерской сцены». Интересно в его работе «драматургическое и эмоциональное использование цвета» — проводился тщательный отбор мест натурных съемок и интерьеров, костюмов, грима, чтобы привести все цветовые сочетания к единой системе, помогающей раскрыть мысль, философию фильма. Выполнена эта задача на высоком художественном и техническом уровне.
<…>
Головня А. Разнообразие направлений // Искусство кино. — 1974. — № 8 (31 августа). — С. 74–82.