В мае 1914 года петербургский журнал «Кинемо-Омниум» в заметке «Хроника» сообщил о том, что «с осени 1914 года при содействии группы выдающихся русских писателей и артистов будет открыт в Москве большой кинотеатр, во главе которого будут стоять Максим Горький и Шаляпин. Задачей этого кинотеатра будет распространение среди большой публики здоровых и эстетических идей и мнений, а также ознакомление ее при помощи кинематографа с успехами и завоеваниями в области науки и промышленности».

Заметка сообщала, что дирекция уже приступила к постройке в центре Москвы большого кинотеатра со зрительным залом, вмещающим более тысячи зрителей, и образовала в Париже специальное агентство в целях установления постоянных сношений с французскими кинофирмами.

Далее в заметке приводится «программа Дирекции», заимствованная из циркуляра, с которым дирекция обратилась к «производителям фильм». В циркуляре были перечислены «особенно желательные» виды и типы фильмов, их тематика, жанры и сюжеты:

«1) Видовые, изображающие горы, водопады, моря, пейзажи европейского и экзотического мира.

2) Жанровые и этнографические сцены; сцены из жизни различных народов.

3) Картины, имеющие отношение к промышленности как современной, так и древней, как, например, охота, первые изделия диких народов до производства самой изысканной и величественной современной техники.

4) Сцены из жизни животных.

5) Научные картины всех родов: химические, биологические опыты, микроскопические исследования и т. п.

6) Сцены и виды, изображающие выдающиеся события из жизни народов, как войны, забастовки, национальные и общественные празднества и т. п.

7) Исторические пьесы с сюжетом, заимствованным как из современной эпохи, так и из древней истории Египта, Палестины, Греции и античного Рима.

8) Пьесы из классической литературы или романа.

9) Картины и пьесы, заимствованные из эпопей Илиады, Жанны д'Арк и т. п.

10) Портреты знаменитостей из мира политического, научного или артистического, картины биографические и т. д.

11) Жанровые и комические, но «хорошего выбора» (журнал «Кинемо-Омниум», 1914, № 25).

<...> Правда, здесь нет еще той последовательной, стройной научной системы, которая могла окончательно выкристаллизоваться и принять строгие и законченные формы только после Великой Октябрьской социалистической революции, освободившей кинематографию от власти торгашей и спекулянтов.

Грандиозная идея Горького, предложившего создать более 300 произведений театра и кино, образно и последовательно раскрывающих историю развития человеческой культуры, находила прямую поддержку со стороны молодого Советского государства <...>

Естественно, что план Горького не мог быть реализован в годы гражданской войны, как не был осуществлен и первоначальный его вариант в связи с началом первой мировой войны. Однако принципиальное творческое значение плана этим ничуть не умаляется. Великий зачинатель искусства социалистического реализма придавал реализации этого плана огромное общекультурное значение. <...>

Горьковский план «инсценировок по истории культуры» тесно связан с директивами и установками партии в области культуры и кино тех лет. Именно поэтому на всем протяжении развития советского кино он служил важнейшим источником, откуда многие мастера советского кино черпали необходимые темы и замыслы.

Совершенно очевидна связь с горьковским планом таких исторических фильмов как «Крылья холопа», «Золотой клюв», «Степан Халтурин», «Дворец и крепость», «Александр Невский», «Минин и Пожарский», «Иван Грозный», «Первопечатник Иван Федоров», «Степан Разин», «Богдан Хмельницкий», «Петр I» и многих, многих других.

Горький приветствовал появление каждого выдающегося кинопроизведения и отмечал его значение для культурного развития советского народа. Не все еще исторические факты об этой грандиозной работе Горького собраны. В этой связи уместно привести письмо Горького, написанное в связи с предполагаемой постановкой исторического фильма «Камо» (фильм должен был ставить режиссер Ш. Беришвили в Госкинпроме Грузии в 1931 году) и, к сожалению, совершенно забытое. Горький, лично знавший революционера-большевика, участника тифлисского восстания 1905 года, Семена Камо (Семена Тер-Петросяна), так откликнулся на сообщение о предполагаемой постановке:

«Рад узнать, что Госкино Грузии ставит картину „Камо“. Очень рад! Такие фильмы нам необходимы, их воспитательное влияние на молодежь должно быть огромно и глубоко. А для того, чтобы оно было глубоким, нужно показать „Камо“ так просто и правдиво, таким беззаветно храбрым, спокойным и ясным, каким он был. Он был человеком без позы и был художником революции.

Искренне всей душой желаю успеха Госкино в его работе. Крепко жму Вашу руку.

М. Горький.
31/Х −31 г.»

(Газета «Заря Востока», 1931, 21/ХII).

 

К сожалению, таких материалов и документов, наглядно показывающих разностороннюю и плодотворную деятельность Горького в отечественной кинематографии, собрано и опубликовано еще очень мало.

Вишневский Вен.: Горький и кино // Искусство кино. 1951. № 1.