Музыка в поэтике Лотяну

Музыке принадлежит исключительное место в поэтике фильмов Лотяну. Это своеобразная национальная стихия. Она, как и цветопись, — часть раскрытия тропа, дает углубленное содержание образам. Она — метафора. Э. Лотяну, создавая очередную картину, каждый раз входит в контакт с другим композитором. Музыку к фильму «Ждите нас на рассвете» писали Г. Няга и В. Сырохватов, к «Красным полянам» — С. Лункевич и И. Бурдин, музыкальное оформление «Этого мгновения» рождалось композитором Р. Тер-Татевосяном. «Лэутары» зазвучали мелодиями Е. Доги. [ред. — утверждение о новом композиторе для каждой картины неточно: И. Бурдин — соавтор музыки и к «Красным полянам», и к «Лэутарам» (композиторы «Лэутаров» — Е. Дога и И. Бурдин); начиная с «Лэутаров», Лотяну постоянно работал с Е. Догой: «Табор уходит в небо» (1976), «Мой ласковый и нежный зверь» (1978), «Анна Павлова» (1983–1986)] <...>

Иногда музыка в творчестве Э. Лотяну восполняет пробелы драматургического порядка. Так, например, музыка Г. Няги и В. Сырохватова в фильме «Ждите нас на рассвете» в определенной степени помогла преодолеть бедность диалогов. Основываясь на музыкальном фольклоре (на мотивах молдавских дойн), она создает национальный колорит в фильме. Мелодия народной песни «Мугур-мугурел», проходящая музыкальным лейтмотивом через весь фильм, напоминающая суровые гайдуцкие песни, с самых первых кадров настраивает зрителя на события героические, что отмечалось критикой.

Совместная работа режиссера с композиторами С. Лункевичем и И. Бурдиным над фильмом «Красные поляны» определила широкое звучание в нем народных напевов. Удачно в фильме сочетание музыки, написанной для него специально, и компилятивной музыки, в результате чего достигнута единая музыкальная атмосфера произведения. Музыкальное решение картины точно передает ритм тяжелого восхождения чабанов из горных низин на Красные поляны, богато разнообразными лирическими оттенками и выразительным контрапунктом. Но главное достоинство этого решения в том, что оно составило глубокую гармонию с цветом. <...>

Эпизод рождения первого чувства, вынесенный авторами на Красные поляны <...> потерял бы силу без волнующей незабываемой музыки Сергея Лункевича. Она «врывается, будто фреска, — писал Н. Гибу, — зрительно, ощутимо» <...>. Музыка данного эпизода перешла за рамки кинопроизведения и продолжает жить самостоятельной жизнью. Тема зарождения любви стала музыкально-смысловым лейтмотивом фильма. Так же удачно использована мелодия известной джазовой баллады «Зеленые поляны» [ред. — по-видимому, имеется в виду песня «Greenfields» (Т. Гилкисон, Р. Дер, Ф. Миллер; 1958), ставшая хитом в исполнении фолк-группы The Brothers Four (1960); к джазу она не относится] в долгожданную минуту выхода чабанов на свежие, прохладные и сочные Красные поляны. <...>

В музыкальной же поэме «Лэутары» широкое использование в драматургии лэутарских мелодий и песен, сохраненных народом до сегодняшних дней, тесным образом связано с именем композитора фильма Евгения Доги. Он проделал огромную работу по отбору народных мелодий, их воспроизведению и обработке. <...> Работая над созданием фильма «Лэутары», авторы добились нераздельной слитности музыки, сюжета, характеров, всего действия фильма. Изобразительный строй картины подчинен музыкальному решению. Музыка стала одним из главных элементов драматургии.

Тарасенко Л. Музыка // Тарасенко Л. Поэзия молдавского экрана. — Кишинев : Литература артистикэ, 1980. — С. 52–54.