Мужество неустанного поиска

Исследование о художнике — это всегда открытие для читателя

<...> Потому закономерен интерес к книге Ал. Романова «Верность» <...>. Небольшая по объему книга — первая попытка творческого портрета Юлии Солнцевой, с именем которой связано создание значительных произведений советского киноискусства.

Талантливая актриса приобрела широкую известность, создав яркие образы в кинофильмах 20-х годов — в «Аэлите», «Леоне Кутюрье», «Джимми Хиггинсе», «Папироснице от Моссельпрома».

Но, несмотря на успех, Юлия Солнцева отказывается от актерской деятельности и овладевает сложным и многотрудным мастерством режиссера, чтобы долгие годы идти рука об руку с Александром Петровичем Довженко, а после его смерти воплотить на экране многие неосуществленные его замыслы, настойчиво искать и утверждать свое, близкое по духу довженковскому, но остающееся в то же время тем неповторимым, что всегда характеризует в искусстве подлинного художника.

Исследование Ал. Романова состоит из двух частей. Первая — это рассказ о ролях юной актрисы. Во второй части описан самостоятельный путь Юлии Солнцевой, когда, как взволнованно сказано в книге, «жизненная ноша, давившая на сомкнутые плечи двоих, теперь полностью легла на ее плечи» <...>.

В первой главе книги Ал. Романов анализирует работу Солнцевой — актрисы, до ее встречи с Александром Петровичем Довженко — встречи, которая определила ее дальнейший путь. «Открытой и громкой славе киноактрисы, — пишет Ал. Романов, — она предпочла профессию творца художественных ценностей важнейшего из искусств, положение мастера, имя которого можно встретить в титрах фильма, но которого редко кто из кинозрителей знает в лицо» <...>. Это было мужественное решение, и мы знаем, что оно себя оправдало.

Многие годы Юлия Ипполитовна была помощником и ассистентом режиссера, сорежиссером Александра Довженко, а после его кончины стала постановщиком ярких и самобытных фильмов. Все они (кроме ленты «Такие высокие горы») открываются титром: «Автор фильма — Александр Довженко».

Ал. Романов увлеченно и интересно рассказывает нам о путях становления Ю. Солнцевой — режиссера, о громадном труде, который взваливала она на свои плечи, будучи «сестрой-хозяйкой» сложнейших экспедиций съемочных групп на Днепрогэсе (фильм «Иван»), на Дальнем Востоке (фильм «Аэроград»), в живописных Яреськах на Полтавщине (во время съемок «Щорса»). [ред. — Неточность: в Яреськах на Полтавщине в 1929 г. снималась «Земля»; натурные съемки «Щорса» велись, в частности, в Проскурове и Каменце-Подольском (1938), павильонные — на Киевской киностудии.] В суровой уссурийской тайге Юлия Ипполитовна Солнцева, по словам Довженко, «взялась за непосильный труд для женщины, провела всю экспедицию».

Ал. Романов прослеживает влияние Довженко на становление Юлии Солнцевой как художника. <...>

Именно поэтому хотелось бы прочесть в книге и о том, каким было влияние Ю. Солнцевой на творчество А. Довженко. А в том, что такое влияние было, сомневаться не приходится: Юлия Солнцева — художник незаурядного дарования, человек большой культуры.

Включение подобного материала в исследование значительно подняло бы ценность той части книги, где рассказывается о большом, сложном и счастливом пути, который прошла Ю. И. Солнцева вместе с А. П. Довженко. Это был путь создания «Земли», «Ивана» и «Аэрограда», «Щорса» и «Мичурина», вдохновенных публицистических документальных фильмов «Освобождение», «Битва за нашу Советскую Украину», «Победа на Правобережной Украине».

Ал. Романов рассказывает о своей беседе с Ю. Солнцевой, когда ей был задан вопрос: как родилось у нее желание и смелое решение осуществить то, что не успел сделать А. Довженко? <...>

Юлия Солнцева смогла остаться верной творческим принципам А. Довженко. <...>

«Поэма о море» стала первой самостоятельной режиссерской работой Юлии Солнцевой. Стало ясно, что она не стремится, подражая Александру Довженко, буквалистски «экранизировать» его сценарий, и ищет свой путь воплощения эстетического мира великого художника.

Это особенно ярко проявилось в фильме «Повесть пламенных лет» — выдающемся произведении советского киноискусства. Картина обошла экраны многих стран мира, стала крупным событием мирового киноискусства. Международные призы в Канне, Венеции, Сан-Франциско, дипломы за лучшую режиссуру, операторское и актерское мастерство, десятки восторженных отзывов в прессе — признание значительного вклада Ю. Солнцевой в киноискусство. [ред. — Подтверждаются лишь награды Каннского кинофестиваля 1961 г.; сведений о призах в Венеции и Сан-Франциско обнаружить не удалось (см. примечание к главе «Повесть пламенных лет» книги Ал. Романова).]

Для новой картины была выбрана автобиографическая повесть А. Довженко «Зачарованная Десна». Поэтическая, светлая, вдохновенно-искренняя, «Зачарованная Десна» в будничном и обыкновенном раскрывала красоту мира, которая формировала великого художника.

Но как тонкую, хрупкую ткань чувств, причудливых фантазий и затаенных мыслей, заполнявших жизнь ребенка на берегах Десны, перенести на экран?

Солнцевой удалось это сделать. Она задумала фильм музыкально-поэтический, наполненный народным юмором и мудростью, раскрывающий богатство духовной культуры народа и утверждающий ту мысль, что вне этой культуры невозможно подлинное творчество. Эта мысль пронизывает и последующие работы Ю. Солнцевой — «Незабываемое» и «Золотые ворота». «Золотые ворота» — вдохновенное произведение Юлии Солнцевой, проделавшей не только огромную работу по отбору поистине жемчужин творческого наследия Александра Петровича Довженко, но и сумевшей сплести из них ожерелье, поражающее богатством цветов и оттенков.

Можно понять Юлию Ипполитовну, когда она говорит, что «Золотые ворота» она любит большой и сердечной любовью.

Мне посчастливилось бывать с Юлией Солнцевой в зарубежных поездках и видеть, как взволнованно зрители воспринимали «Золотые ворота», подарившие им счастливые минуты общения с художественным миром Александра Довженко.

Ал. Романов не ставил своей задачей подробно рассказать обо всем, что сделала Солнцева для нашего кино. Ждет освещения, например, ее огромная издательская, пропагандистская работа.

Заслуга автора в том, что он первым начал исследование творческого пути Солнцевой, и начал удачно — с отличным знанием дела, с искренней взволнованностью, с уважением к неутомимому творческому поиску большого мастера. <...>

Киев

Кудин В. Мужество неустанного поиска // Искусство кино. — 1979. — № 5. — С. 112–114.