Куда идем мы с Пятачком?

Ныне «Союзмультфильму» уже шестьдесят. <...> Статья о «Союзмультфильме» могла бы выглядеть и так: перечень названий фильмов (а число их приближается к двум тысячам) и необъятный список имен... <...>

Конечно, и задолго до возникновения «Союзмультфильма» делалась отечественная мультипликация. <...> После Московского фестиваля 1935 года под мощным обаянием диснеевских лент идея объединения разрозненных студий общей производственной базой была решительно претворена в жизнь.

Парадоксально, что общая идея сталинизации искусства (шел 1936 год, и этим все сказано) в анимации обрела личину заокеанского дядюшки Уолта. <...> С тех пор на протяжении более чем трех десятков лет история «Союзмультфильма» развивалась в основном как взаимоотношения с диснеевским методом <...>. Но вместе с очаровательной легкостью и гибкостью диснеевские рамки безбожно сжимали пространство фантазии <...>.

Влияние американской комической также «читается» в подавляющем множестве лент «Союзмультфильма» вплоть до начала 60-х годов. Однако и в тисках этих дружественных голливудских объятий рождались живые, яркие, самобытные творения <...>. А «Необыкновенный матч» Пащенко и Дежкина с невозможным сочетанием полярных красок, эксцентрики и нежности... <...>

Союзмультфильмовские режиссеры были настоящими небожителями <...>. Борис Дежкин обладал взрывной непредсказуемостью циркача, беспокойным характером и привычкой подшучивать в самых неожиданных ситуациях. <...>

Судьба студии складывалась из сбывшихся и несбывшихся надежд <...>. Не попавшие на фронт работали на «Воентехфильме», остальные выехали в эвакуацию в Самарканд. Но и в тех чудовищных условиях <...> удалось сохранить студию <...>. И в 1947 году уже выходит полнометражный, яркий и веселый «Конек-Горбунок».

<...> Мультипликация в сталинские годы была относительно спокойной нишей <...>. «Союзмультфильму» было строго указано заниматься исключительно детской тематикой. Но и в этом оазисе <...> о безмятежной жизни не приходилось и мечтать. <...>

Оттепель отозвалась в анимации по-своему. <...> Годом переворота назван 1962-й, когда появились рисованная «История одного преступления» Федора Хитрука и кукольная «Баня» Сергея Юткевича и Анатолия Карановича. <...>

Собственно говоря, «школа» «Союзмультфильма» складывалась как разнофактурная мозаика. Каждый из мастеров вносил в общую палитру свой стиль. <...>

В последние годы студия переживает наиболее тяжелый кризис. Это самая настоящая многоактная драма <...>: здесь и уплывшая было за океан «золотая коллекция» «Союзмультфильма» <...>, и уход со студии мэтров, и финансовый кризис, и расшатывающие слабый студийный организм внутренние конфликты. <...> Все же Шопена заказывать рано. Медленно, страшно трудно студия все-таки выползает. <...>

«Союзмультфильм» стал характерной иллюстрацией драмы в отечественном кино. <...> И без всесторонне продуманной программы реанимации российской анимации <...> надежда на спасение и вовсе приближается к нулю.

Малюкова, Л. Куда идем мы с Пятачком? / Л. Малюкова // Искусство кино. — 1996. — № 6. — С. 29–35.