[«Сорванец». Реж. Петр Чардынин. 1914]
Прекрасна Каралли своей неподражаемой пластикой и мимикой. ‹…›
Вестник кинематографии. 1914. № 100/20.
Талантливая артистка, имея партнером И. И. Мозжухина, сумела придать картине много жизни и неподдельного веселья. ‹…›
Кинема. 1914. № 16/17.
[«Хризантемы». Реж. Петр Чардынин. 1914]
Вся пьеса превосходно поставлена и исполнена. Артисты Каралли и Мозжухин дали правдивые яркие образы, которые надолго останутся жить в памяти зрителя. ‹…›
Вестник кинематографии. 1914. № 101/21.
Главная роль исполнена прима-балериной Императорского Московского театра г-жой В .А. Каралли, впервые выступающей в кинемо-драме. Артистка эта с большим темпераментом, передает роль живо, натурально. ‹…›
Кинема. 1914. № 15-6.
«Хризантемы» ‹…› трогательный роман балерины в исполнении артистки Императорских театров В.А. Каралли. Сцена, когда обманутая балерина, принявшая яд, умирает на сцене во время исполнения танца, производит потрясающее впечатление. ‹…›
Вестник кинематографии. 1914. № 103/23.
[«Любовь статского советника». Реж. Петр Чардынин. 1915]
Предмет увлечения статского советника, артистку Лолу, играет балерина В. Каралли. Танцы — единственно рельефный момент в ее передаче. ‹…›
Обозрение театров. 1915. № 2963.
Роль танцовщицы хорошо исполнена г-жой Каралли, к тому же сюжет пьесы дал ей возможность выступить в целом ряде танцев, особенно удачна комическая полька в 3-й части. ‹…›
Проэктор. 1915. № 4.
B. A. Каралли в роли Лолы дала такую массу тонких и разнообразных нюансов, какой не давала еще ни в одной из всех сыгранных ею ролей. Лолла в ее изображении — яркий тип женщины богемы, со свойственными ему резкостями в жестах, взглядах, словах и со всем очарованием дикой птицы, больше всего любящей свободу и трогательно томящейся в неводе. ‹…›
Пегас. 1915. № 2.
Роль статского советника прекрасно исполнил г. Эльский. Балерина Лола в исполнении Каралли нас более удовлетворила. Там, где г-жа Каралли в своей сфере, где она танцует, там мы чувствовали большую артистку, но быть ей меньше дается.
Театральная газета. 1915. № 46.
[«После смерти». Реж. Евгений Бауэр.1915]
Артисты дали интересные моменты, но в общем их игра, благодаря длиннотам, несколько однообразна. Г-жа Каралли все время является в виде призрака, а г. Полонский все время изображает страждущего героя. ‹…›
Обозрение театров. 1916. № 3011.
[«Счастье вечной ночи». Реж. Евгений Бауэр. 1915]
Центральная роль слепой безусловно очень трудная, да и вообще здесь требуется много искусства для сохранения убедительности сюжета. ‹…›
Хорошо справилась с весьма сложной ролью г-жа Каралли, артистка и в смысле внешних деталей дала интересный образ. Хорош ее партнер — популярный среди кинематографической публики г. Полонский. ‹…›
Обозрение театров. 1916. № 2989.
Что сказать о рецензируемой картине? Г-жа Каралли на этот раз изображала слепую — изображала условно, потому что так слепые не ходят; кроме того, она играла на скрипке, но скрипачи не понимали движений ее пальцев на грифе скрипки. В остальном она была изящна и очень знакома.
Театральная газета. 1915. № 47.
[«Тени греха». Реж. Петр Чардынин. 1915.]
Г-жа Каралли — крупный талант, достаточно выявленный и в драме, и в комедии, поэтому мы не будем останавливаться на ее роли, очень ответственной, но и исполненной бесподобно. ‹…›
Кинема. 1915. № 6/7.
[«Сестры Бронские». Реж. Евгений Бауэр. 1916]
При простоте сюжета, небогатого внешними эпизодами, удалось углубить психологическое содержание драмы, достигнув этого мастерской игрой главных исполнителей — В.А. Каралли и В.А. Полонского в трогательных, ясных, художественно-правдивых, а потому и убедительных образах.
Проэктор. 1916. № 17.
[«Умирающий лебедь». Реж. Евгений Бауэр. 1916.]
Г-жа Каралли, напрасно тяготеющая к бытовым ролям на экране и мало убедительная в таких ролях, на этот раз в своей сфере: с трогательным изяществом и грацией она изображает балетную артистку, пережившую несложный роман и пассивно, помимо своей воли, ставшую жертвой сумасшедшего художника. Танцевальный номер проведен артисткой превосходно. ‹…›
Театральная газета. 1917. № 12.
‹…› Такое исполнение, как г-жи Каралли, не нуждается в рекламе, чтобы иметь успех.
Нижегородский листок. 1917. № 25. 26 января.
В. Каралли полна грации, чарующей обаятельной грации, и ею она покорила в своих танцах, простых, но полных большого мастерства.
Н. Зборовский // Театр и жизнь (Берлин). 1922. № 8. Цит. по: Великий Кинемо. Каталог сохранившихся игровых фильмов России. 1908-1919. М.: НЛО, 2002.
[«Возмездие». Реж. Евгений Бауэр. 1916]
Ансамбль сильный. Играют хорошо, хотя роль демонической женщины меньше удается В. А. Каралли, чем простая жизненная драма в первой половине картины.
Вестник кинематографии. 1916. № 121 (VI).
Каралли дала верный образ жены князя; исполнение ею роли леди менее удовлетворило нас: слишком много позы, мало естественности.
Проэктор. 1916. Цит. по: Вестник кинематографии. 1916. № 121 (VI).
[«Набат». Реж. Евгений Бауэр. 1917.]
‹…› Г-жа Каралли несколько злоупотребляла первыми планами (конечно, это вина не артистки, а режиссера), но в общем фигура раскаявшейся авантюристки вышла у нее интересной.
В. Ахрамович // Театральная газета. 1917. № 15.