Искусство с огромным будущим

Мое участие в фильме «Путевка в жизнь» — в первой звуковой картине, в которой я снимался, — прежде всего связано для меня с сознанием того, что я являюсь участником большого самостоятельного искусства с огромным будущим — звукового кино.

Это искусство требует прежде всего своего подхода в передаче образа, приемов, отличных от театральных, хотя культура звука есть, несомненно, элемент театра. У театра и зазвучавшего кино разные пути, в силу различных методов воздействия на зрителя, воспринимающего по-иному то, что он видит на сцене, и то, что он видит (а теперь и слышит) на экране.

Поэтому большая опасность для звукового кино кроется в механическом перенесении в кино театральных приемов, обусловленных границами сценической коробки и зрительного зала. Нельзя забывать, что основная разница между театром и звуковым кино — это разница во времени и расстоянии.

Но все это не исключает, конечно, того, что актерское мастерство театра должно оставаться исходной точкой для исканий в области методологии говорящего киноактера. Выработать такую методологию является безотлагательной задачей.

Отсутствие единого творческого метода в кинематографии, объяснявшееся тем, что кино — искусство молодое, сильно сказывается в практической работе. ‹…› Когда будут наконец установлены какие-то законы для кино, подобные театральным законам, то этим разрешится уже многое. Это относится не только к актерской игре, но и к другим отраслям киноискусства, прежде всего к сценарию. Недостатки построения сценария мне, как практическому работнику кино, бросаются в глаза особенно сильно. Сценарий должен быть для киноактера тем же драматургическим материалом, что и пьеса для актера театрального. Между тем сценарии в большинстве случаев дают только схему при полном отсутствии сколько-нибудь разработанных образов. Не всякий актер обладает интуитивным восприятием, не всякий актер может создавать образ, руководствуясь лишь своей собственной творческой фантазией.

‹…› К своей игре в «Путевке в жизнь» я отнесся как к весьма ответственной задаче не только потому, что я впервые снимался в звуковом кино, но и потому, что передача образа руководителя деткомунны Сергеева требовала очень большой и сложной работы. Сценарий, подвергавшийся в процессе работы над фильмой неоднократным переработкам, в своем первоначальном виде давал весьма схематичную и расплывчатую трактовку образа.

‹…› По сравнению с тем временем, когда начались съемки фильмы (весна 1930 года), в ней достигнуты большие успехи в смысле чистоты и точности звука. С этой стороны картину «Путевка в жизнь» следует рассматривать как большое достижение советской звуковой кинематографии.

Баталов Н. Слово — актеру // Николай Петрович Баталов: Статьи, воспоминания, письма. М.: Искусство, 1971.