К середине 1920-х годов революционно-экспансионистский пафос постепенно уступает место идеологии автаркического самоопределения. <...> К «Съезду победителей» <...> этот переход сложился окончательно. Со сменой идеологического курса началась возгонка темы безопасности «священных рубежей Отчизны».<...> Вторая половина 1930-х годов — время, когда складываются идеальные модели большинства социальных ролей советского общества: Писатель — Горький, Летчик — Чкалов, Рабочий — Стаханов, Женщина — Саша Соколова (героиня фильма «Член правительства», 1938) и т. д.
Председатель колхоза и депутат Верховного Совета СССР Саша Соколова стала прообразом универсального типа — Героя Соцтруда. Уже во второй половине 1970-х именно этому типу посвящал свои пронзительные и беспощадные документальные кинорефлексии Николай Обухович. В фильмах «Председатель Малинина» (1976) и особенно в многосерийной работе «Наша мама — герой» (1979–1989) Обухович показал реальную, неоднозначную и тяжёлую сторону жизни советских Героев Соцтруда — людей, на которых держалась поздняя советская деревня и производство. <...>
Работы Обуховича выделяются на фоне официальной пропаганды честностью и отсутствием лакировки. Они фиксируют усталость, человеческие драмы и цену постоянного трудового подвига, превращая образ «идеального советского человека» 1930-х в сложный, живой и часто трагический портрет. <...> Таким образом, через документальное кино Обуховича позднесоветская культура подводила итог тому идеальному типу, который в сталинскую эпоху активно конструировался в литературе, живописи и игровом кино. <...>
Апостолов, А. Враг у ворот. Советский вратарь: кино, культура, политика / А. Апостолов // Логос. – 2014. – № 5 (101). – С. 193–224.