В Малом Гнездниковском переулке в Москве было Совкино, тут и начинали редактировать иностранные картины братья Васильевы. Они помогали монтировать советские ленты, редакционно просматривали заграничные ленты. Подписи их настолько часто появлялись вместе, что их прозвали братьями Васильевыми. Они были друзьями и советчиками всех режиссеров Советского Союза. ‹…›
Братья Васильевы пришли в кинематографию самым трудным и самым правильным путем: начали с самого простого, а в то же время все ими сделанное освещалось высокой и сложной мыслью. ‹…›
Подписи Сергея Дмитриевича и Георгия Николаевича Васильевых так часто повторялись вместе, что я их прозвал братьями Васильевыми. Сейчас существуют братья по космическим полетам. Васильевы были братья по кинематографической работе.
Васильевы вели на производстве обыкновенную советскую жизнь: Сергей Дмитриевич был профсоюзным работником, Георгий вмешивался в жизнь всех цехов. Они были оба друзьями и советчиками всех режиссеров Советского Союза. Они лечили картины, а этот процесс был очень интересен: он был процессом художественным. ‹…›
Братья Васильевы были «сыновьями» Сергея Михайловича Эйзенштейна, они работали рядом с ним, они видели его руки на пленке, они были в числе его первых учеников, они ему помогали свои огромным опытом.
Первой художественной работой братьев Васильевых был фильм «Спящая красавица» по сценарию Григория Александрова. «Спящая красавица» доказывала, что классический балет умер и никому не нужен. В сценарии сталкивались оперный театр и революция. ‹…›
«Спящая красавица» вышла на экран, но приняли ее очень сонно, даже не рассердились. Васильевы начали искать другой сценарий. ‹…›
В «Волочаевских днях» Васильевы работали одни. Сами написали сценарий.
Тема, которую подняли Васильевы, чрезвычайно сложна. Она растянута во времени. В нее должны войти сотни людей. Проблема в том, что на эту тему надо было снять три разных фильма...
«Чапаев» же был законной удачей братьев Васильевых....
Шкловский В. Тише, Чапай думать будет! // Известия. 1964. 4 ноября.
Совершенно не нужно, чтобы молодые режиссеры с первого раза пускались на волю и чтобы их картины прыгали через угрозу попасть на полку, как через барьер. К чему эти скачки, в которых нет даже разбитых голов, потому что если голова разбита, а лента погублена, то все равно она склеивается знаменитыми мастерами братьями Васильевыми или их наследниками.
Шкловский В. Стандартные картины и ленинская пропорция // Шкловский В. За 60 лет: работы о кино. М.: Искусство, 1985.