Вертов прав. Задача кино и фото-аппарата не подражать человеческому глазу, а видеть и фиксировать то, чего глаз человека обычно не видит.

Кино и фото-глаз могут показать нам вещи с неожиданной точки зрения, в необычной конфигурации, и эту возможность надо использовать.

Было время, когда считалось достаточным снимать вещи на уровне глаза человека, твердо стоящего на ровной земле. Потом человек задвигался, стал лезть на горы, ездить ка паровозе, на пароходе, на автомобиле, взле­тать на аэроплане, опускаться на дно морское. И всюду за ним следовал аппарат, фиксирую­щий то, что видел человек.

Точка съемки усложнилась, стала разно­образней, но связь ее с человеческим глазом, с его обычным кругом зрения не прерывалась.

А между тем эта связь необязательна; мало того, она излишне ограничивает, обед­няет возможности аппарата. Аппарат может действовать самостоятельно. Может видеть так, как человек видеть не привык. Может подсказать человеку точку зрения. Предло­жить взглянуть на вещи по-иному.

Такого рода опыт проделал т. Родченко, засняв один из московских домов с неожидан­ной точки зрения.

Результаты получились чрезвычайно инте­ресные. Знакомая вещь (дом) кажется ни­когда невиданной конструкцией, пожарная лест­ница— чудовищным сооружением, балконы — башней экзотической архитектуры.

Глядя на эти кадры, не трудно предста­вить себе, как могло бы в такой обстановке развернуться кино-действие и насколько оно было бы зрелищно — эффектней обычных на­турных съемок.

Однообразие форм кино-пейзажа побудило кое-кого искать выхода в кино-декорациях, в кино-бутафории, в кино-сдвигах. Хотели за­ставить художников „придумать интересную натуру", построить „выдуманные дома", соору­дить „несуществующую" природу.

Безнадежная затея. Фото-аппарат не тер­пит бутафории; безжалостно разоблачает всякий театральный картонаж, который хотят выдать за реальную вещь.

Выход не в этом. Выход один. — Надо выйти из привычного круга обычного челове­ческого зрения, надо научиться брать вещи аппаратом вне этого круга, тогда сразу не станет обычного однообразия, и мы увидим свою реальную, не бутафорскую действительность, но увидим так, как до сих пор видеть не умели.

Кино и фото-глаз должны создать себе свою точку съемки, не подражая, а расширяя обычный круг зрения человеческого глаза.

Брик О. Чего не видит глаз // Советское кино. 1926. № 2.