Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Автор: Осип Брик
Поделиться
Чего не видит глаз
Осип Брик о возможностях кинокамеры

Вертов прав. Задача кино и фото-аппарата не подражать человеческому глазу, а видеть и фиксировать то, чего глаз человека обычно не видит.

Кино и фото-глаз могут показать нам вещи с неожиданной точки зрения, в необычной конфигурации, и эту возможность надо использовать.

Было время, когда считалось достаточным снимать вещи на уровне глаза человека, твердо стоящего на ровной земле. Потом человек задвигался, стал лезть на горы, ездить ка паровозе, на пароходе, на автомобиле, взле­тать на аэроплане, опускаться на дно морское. И всюду за ним следовал аппарат, фиксирую­щий то, что видел человек.

Точка съемки усложнилась, стала разно­образней, но связь ее с человеческим глазом, с его обычным кругом зрения не прерывалась.

А между тем эта связь необязательна; мало того, она излишне ограничивает, обед­няет возможности аппарата. Аппарат может действовать самостоятельно. Может видеть так, как человек видеть не привык. Может подсказать человеку точку зрения. Предло­жить взглянуть на вещи по-иному.

Такого рода опыт проделал т. Родченко, засняв один из московских домов с неожидан­ной точки зрения.

Результаты получились чрезвычайно инте­ресные. Знакомая вещь (дом) кажется ни­когда невиданной конструкцией, пожарная лест­ница— чудовищным сооружением, балконы — башней экзотической архитектуры.

Глядя на эти кадры, не трудно предста­вить себе, как могло бы в такой обстановке развернуться кино-действие и насколько оно было бы зрелищно — эффектней обычных на­турных съемок.

Однообразие форм кино-пейзажа побудило кое-кого искать выхода в кино-декорациях, в кино-бутафории, в кино-сдвигах. Хотели за­ставить художников „придумать интересную натуру", построить „выдуманные дома", соору­дить „несуществующую" природу.

Безнадежная затея. Фото-аппарат не тер­пит бутафории; безжалостно разоблачает всякий театральный картонаж, который хотят выдать за реальную вещь.

Выход не в этом. Выход один. — Надо выйти из привычного круга обычного челове­ческого зрения, надо научиться брать вещи аппаратом вне этого круга, тогда сразу не станет обычного однообразия, и мы увидим свою реальную, не бутафорскую действительность, но увидим так, как до сих пор видеть не умели.

Кино и фото-глаз должны создать себе свою точку съемки, не подражая, а расширяя обычный круг зрения человеческого глаза.

Брик О. Чего не видит глаз // Советское кино. 1926. № 2.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera