Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
2025
Таймлайн
19122025
0 материалов
Поделиться
Пленница своей реальности
О поворотах творческой судьбы
Алла Демидова

Алла Демидова всегда была очень хорошей актрисой, но с ней случилось несчастье — ее признали великой. И закружился этот привычный глазу и уху сегодняшний жужжащий хоровод: «великая! великая! великая!». И она как-то сдалась на его милость — стала нести себя на котурнах, теряя при этом и органику, и подлинное ощущение живой жизни. Актерский мир ее начал неуклонно герметизироваться — стала появляться... нет, не манерность, а холодность, псевдозначительность, неорганичность. 90-е годы не стали ее эпохой, в отличие от 70-х, когда она в своем творчестве воплощала приоритет интеллекта и духовного аристократизма над иными, уже набившими оскомину ценностями и псевдоценностями. С ее образом на экран входил мир забытый, мир иной культуры, мир ХIХ века, потерявший и похоронивший своих богов — даже отдаленный образ его начал стираться в цивилизации масс и идеологий, но с появлением Демидовой — возвращался. Даже когда героини Демидовой проявлялись на пространстве современности, они несли за собой эту тень — их буквально выталкивало в мир прошлого — в высокую культуру — из нее они черпали свою духовную энергию — и в «Дневных звездах», и в «Визите вежливости», и даже в «Зеркале» (где у Демидовой — всего несколько фраз).

А потом вдруг она выпала из реальности — и даже не в прошлое, а в какую-то туманно-мифологическую сферу, сочетающую в себе элементы авангарда и античности — в нечто умозрительно-дохристианское. Оно, конечно, и та сфера имеет место быть в искусстве, но здесь, на новом пути актрисы, у нее стала обнаруживаться и некая новая духовная энергия — не стоицистского преодоления реальности, а чуть ли не открытого противостояния ей: хочу и буду жить в своем воздушном замке, а вы мне с вашими заботами и треволнениями — неинтересны! Но любая замкнутая сфера порождает если не бесов, то фантомов, она начинает задыхаться без прилива живых токов, в отсутствие диалога. И Демидова, подобно кораблю-призраку, стала удаляться в свои туманные дали, иногда лишь как будто нехотя возникая в мире дольнем: вы вспомнили меня, так я вам напомню о себе, спущусь к вам, как Христос в Эммаус — то ли было явление, а то ли привиделось. Ее работы в «Бесах», в «Незримом путешественнике», в «Маленькой принцессе» и являются таким вот напоминанием, обозначая ее присутствие в культуре, но навряд ли являясь художественными свершениями.

И вдруг произошло чудо — сначала в «Письмах к Эльзе», потом — в «Настройщике». Демидова отчасти здесь сыграла пародии на саму себя, совершив прыжок из прежнего своего устойчивого возвышенного равновесия — в неведомое, в неизвестность — и обнаружив не присущую ей прежде тягу к открытому гротеску. Но гротеску особому — лирическому. Обе ее героини являются пленницами своей замкнутой реальности — будь то сумасшедшая из «Писем к Эльзе», живущая в дурдоме, но воображающая себя в абсолютно иной, прекрасно-одухотворенной реальности, или пожилая аристократка советского пошиба, выстроившая себе изящный мирок в своей квартире и вполне им удовлетворенная. «Эльза» так и останется заложницей своего вымечтанного бытия, а героине «Настройщика» реальность отомстит. Но вдруг приведет и ее, и нас вместе с ней к пониманию чего-то большего, откроет в ней, может быть, иные душевные качества, о которых та и забыла давно.

И откроется новая Демидова, поразительным образом раскрепостившаяся и будто отвязавшая себя от невидимого поводка. Думаю, что для актрисы — это ход сознательный и глубоко продуманный — и порукой тому все тот же интеллект, согласно расхожим представлениям, актеру, видите ли, мешающий. Сие, на мой взгляд, глубочайшая неправда, и случай Демидовой, у которой интеллект и талант неотделимы друг от друга, как сообщающиеся сосуды, полностью этот постулат опровергают. Состоялось некое чудо, позволяющее сегодня назвать Аллу Демидову подлинно великой актрисой. Но лучше я этого делать не буду, надеясь на ее новые творческие удачи и открытия.

Шпагин А. Алла Демидова // Культура. 2005. 22 апреля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera