
Она приехала на пробу без особенных надежд (пробовали и прежде), скорее — из любопытства (мало ли что бывает), отчасти — из интеллигентности (вызвали — привыкла уважать чужой труд). О своем кинематографическом опыте — ни слова. Съемкам в фильмах «Что такое теория относительности» и «Комэск» действительно значения не придавала. В режиссерском кабинете читала свое любимое, из Блока:
«Случайно на ноже карманном Найди пылинку дальних стран- И мир опять предстанет странным, Закутанным в сырой туман!»
...Удивительная история! Демидову долго еще не утверждали, а она незаметно вошла в съемочный коллектив: что-то предлагала по сценарию, с чем-то не соглашалась. Приходила в павильон, не успев переодеться, в костюме геолога, в котором репетировала в театре. Послушно ждала начала, зная, что когда она уйдет, будут пробовать другую актрису.
Но день ото дня становилось яснее, что никакой другой не нужно, что Алла Демидова и есть Ольга из «Дневных звезд».
В ней была та неожиданность переключений с внезапным и, кажется, случайным выходом в воображаемый и осязаемо реальный мир неумирающих воспоминаний, которая свидетельствовала о несомненном родстве душевного склада актрисы и поэзии Ольги Берггольц. В ней пульсировала та непрерывность чувств, обостренных и не обнажающихся, что как нельзя лучше отвечала внутреннему строю фильма, который существовал как поэтический монолог, где прослеживается путь поэта через страдание к радости, к «колоколу на башне вечевой».
В «Дневных звездах» Алла Демидова состоялась как актриса драматическая, как актриса кинематографическая. Об этом: можно писать сейчас не только потому, что успех ее подтвержден большой ролы" в «Шестом июля» и эпизодом в картине «Служили два товарища», а также не менее значимой работой в фильме «Степень риска». Простое перечисление мало что значит, если не складывается в нечто целое.
Высказаться ясно и до конца — вот к чему стремится актриса и «Дневных звездах», готовая приподняться, чтобы стать рядом со своей героиней — вровень с ее болью, с ее верой.
В том, что делает Демидова и в этой и в других киноролях, отчетлива ее собственная задача: помочь понять личность — в побуждении, в поступках, в словах, в молчании. ‹…› «Я от всей души благодарю Аллу, — говорит о Демидовой Ольга Федоровна Берггольц, — за себя, за папу, за всех нас, ленинградцев. Демидова ничего не смягчила и ничего не утрировала. Она показала ленинградскую женщину, но не сдающуюся (такую, какой я была тогда)...
Я подарила ей подсвечник. Почему именно подсвечник? Наверное, потому, что считаю: пока свеча горит, человек думают».
Ширяев Ю. Право на монолог // Искусство кино. 1969. № 1.