Пожалуй, именно неудача заставила меня еще больше поверить в исключительность таланта Аллы Демидовой. Некоторые режиссеры считают, что одаренные актеры могут сыграть любую роль. Больше того, «спасти» фильм, расцветить характер, придать ему черты индивидуальные даже в тех случаях, когда образ написан в сценарии весьма приблизительно. Но, как правило, надежды эти не оправдываются. Так, Смоктуновский в фильме «Чайковский» сумел создать лишь талантливые эскизы к портрету великого композитора, но не стать им на экране. Подобное случилось и с Аллой Демидовой в фильме «Ты и я». Роль Кати, которая была поручена актрисе, всего лишь намечена в сценарии. Характер лишен своеобычности, жизненной конкретности. Кто она? Легкомысленная женщина, которая объяснилась в любви к своему мужу и тут же заводит роман с его приятелем? Хищница, любой ценой добивающаяся жизненного благополучия? Или мятущаяся женщина, которая судорожно пытается удержать призрачное счастье, а по существу, глубоко несчастна и одинока? Все эти вопросы остаются бее ответа. Ибо в роли нет стержня характера, на который можно было бы нанизать те или иные человеческие качества. Умный талант Демидовой не мог преодолеть надуманную многозначительность героини. Можно вступить в столкновение со сложностью, но не с пустотой...
В нашем искусстве талант Аллы Демидовой — явление исключительное. Она из тех немногих актеров, которые легко и свободно чувствуют себя в ролях, отмеченных глубиной раздумий, борением духовным, живым биением мысли. Характеры сложные, противоречивые, значительные — именно из них строится репертуар актрисы, именно они принесли ей устойчивый успех в кинематографе. Каждую роль Демидова умеет «прочесть» сообразно своей индивидуальности, применительно к своему дарованию. Вспомните ее Лизу в фильме «Живой труп». На театре этот образ часто был окрашен расплывчатой голубизной. Она оказывалась всего лишь персонажем драмы, но не личностью. И поэтому в актерском репертуаре эта роль обрела репутацию невыигрышной. Алла Демидова разрушила подобное представление. Хота в фильме Лизе отведено не так уж много экранного времени, она становится главной героиней. Это натура сильная, решительная, рационалистическая. Именно она движет поступками Каренина, решив выйти за него замуж, отказаться от непутевого мужа. Любит ли она Протасова? Возможно, любила. Но в изначальной ситуации пьесы для нее важнее собственная судьба, именно ее будущее. С глубоким подтекстом проводит Демидова сцену встречи с матерью Каренина.
Еe цель обязательно произвести хорошее впечатление. И поэтому она изображает себя жертвой обстоятельств. Хотя эти обстоятельства Лиза выстраивает так, как они представляются ей выгодными.
И вот последняя работа актрисы в картине «Иду к тебе». Этот фильм сделан людьми талантливыми. Режиссер — Николай Мащенко, утвердивший свою творческую репутацию картиной «Комиссары». Драматург — известный поэт Иван Драч. Одаренный оператор Александр Итыгилов. И все-таки при таком счастливом сочетании имен фильм не состоялся бы, если бы не был освещен талантом актрисы. Здесь нельзя было сыграть чуть лучше или чуть хуже. Нужно было сыграть неповторимо, переступить тот неуловимый барьер, который уже неподвластен рационалистическому анализу, тот рубеж, за которым начинается чудо искусства. Ведь героиня фильма «Иду к тебе» — Леся Украинка. Талант должен ответить таланту. Этот ответ, глубокий и многозначный, дает в картине Алла Демидова.
Мы видели во многих картинах сцены, где по ходу действия поэты читают свои стихи. Как правило, артисты читали хорошо, с чувством, точно передавая логический смысл. Но всегда оставалось ощущение, что герои произносят слова, не ими. ‹…› Демидова никогда не бывает банальна. Даже в ситуациях, сотни раз отыгранных. Мать проклинает дочь за то, что она уезжает к тяжело больному другу. Что обычно в таких случаях изображают на экране? Отчаяние, слезы, скорбь. Первый же порыв Демидовой — злость, отчужденность, досада. Затем терпеливо, словно малому ребенку, она объясняет матери, почему не может отказаться от поездки. И только потом мы чувствуем, какого душевного напряжения стоила ей эта сдержанность.
Кваснецкая М. Чудо таланта // Комсомольская правда. 1972. 2 сентября.