Неповторимая аура театра помогла ей сформировать себя. В кино, начиная с «Дневных звезд», у нее стало складываться необычное амплуа — умная, волевая женщина, одержимая идеей самоутверждения. В то же время она постоянно пыталась «расшатать» границы этого амплуа, стремясь избежать самоповтора. Следуя совету Якова Харона, звукооператора «Дневных звезд», Демидова выбирала кинороли по принципу резкого контраста. После «Дневных звезд» сыграла пастельную, поэтичную героиню фильма «Стюардесса», а затем взялась за роль резко отрицательную.
Глядя на Ангелику, героиню фильма «Щит и меч», истово стремящуюся служить нацизму, можно представить, какой была Демидова в «Дознании» у Фоменко. Как отстраненно, будто не о себе, повествовала от лица бывшей заключенной: «Хотела бы удалить с руки этот номер — летом, когда носишь открытые платья, люди пристально смотрят на него...». И с какой спокойной убежденностью могла давать показания от лица секретарши, служившей в канцелярии концлагеря...
Своих отрицательных героинь Демидова развенчивала не назидательно, а как бы походя, через на первый взгляд случайный штрих к образу. Так в фильме «Щит и меч» Ангелика, наделенная обликом кинодивы 30-х и прямолинейностью рейхсфюрера, посещала концлагерь. «Ешьте конфеты, дети, ешьте!» — отрывисто приказывала она полуживым детям, словно заталкивая конфеты и их глотки. Жестокость Ангелики Демидова доводила до по-хармсовски абсурдной, анекдотичной нелепости.
В середине 2000-х нечто подобное сделает актриса и сценаристка Рената Литвинова. Она словно «возьмет напрокат» и образ Ангелики, и предложенный Демидовой принцип превращения зла в тончайшую самопародию. В фильме «Три истории» Литвинова сыграет такую же безукоризненно красивую леди-убийцу, только с большей внешней экзальтацией. Ее героиня душит свою жертву капроновыми чулками, приговаривая: «Не больно, не больно, не больно...», а после холодно рассуждает: «Я не люблю мужчин, я не люблю женщин, я не люблю детей. Этой планете я поставила бы ноль».
Своеобразное чувство юмора, умение существовать на стыках разных стилей и жанров, острейшее чувство современности позволяло Демидовой браться за самые, казалось бы, невыигрышные, скомпрометированные темы и роли и делать их сверхсовременными. Недаром многие из персонажей, сыгранных ею в конце 60-х, смотрятся современными и по сей день.
Шендерова А. Вполне клоунесса // Экран и сцена. 2002. № 17-18.