Если у слепого на один глаз человека спросить, хочет ли он видеть и другим глазом, то навряд ли он ответит, что чувствует себя не плохо и с одним.

Таким слепым на один глаз было современное кино до решения проблемы о цветной и звучащей кинематографии. Отворачиваться от этих двух могущественных факторов художественного воздействия было бы бессмысленно.

Другой вопрос — как их использовать, какое применение они должны найти в кинематографии.

Сравнительно просто обстоит дело с цветной кинематографией — она вряд ли вызовет много споров.

Хуже и сложнее — со звуковой (и «говорящей» — что не одно и то же) кинематографией.

Большой и непоправимой ошибкой может стать простое включение звукоголоса в существующий кинофильм. Здесь вновь может быть повторена ошибка раннего периода кинематографии — простое перенесение на экран театральных зрелищ (драмы, оперы, оперетты и тому подобного).

Этим сейчас и занялись американцы.

Между тем единственно правильным путем был бы путь самостоятельного, независимого развития звучащей кинематографии, как совершенно нового вида искусства.
Использование звука дает кино новые неограниченные возможности. Огромное влияние окажет введение звука на монтаж (соблазнительны перспективы монтажа тональностей), а следовательно, и на всю технику съемок — от рабочего сценария до выбора звуковой натуры.

Интересные возможности даст параллельный монтаж звука и немого фильма.

Несомненно, все это значительно усложнит работу над фильмом.
Кинорежиссер станет композитором фильма в прямом смысле слова.

Это выдвигает вопрос о своевременной подготовке нашего режиссерского молодняка к разрешению вновь выдвигаемых задач. В киноучебных заведениях должны быть введены соответствующие дисциплины (музыкальная грамота и другое).

Больше всего боюсь, что новое изобретение будет понято лишь как возможность придать голос (то есть речь) действующим лицам кинокартины.

Это будет роковой ошибкой, так как только с находкой немого кино человечество научилось понимать многое из того, что было недоступно при засилье словесной, речевой культуры.
Новая, пришедшая с кино интернациональная зрительная культура имеет право на самостоятельное существование и должна жить.

19 июля 1928 г. Москва

Васильевы. Ответы на анкету // Советский экран. 1928. № 34.