Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Истинно парижский
О демонстрации фильма во Франции в 1971 году

В 1971-м ко дню столетия Парижской коммуны во Франции был выпущен «Новый Вавилон» в широкоэкранном варианте и озвученный музыкой Дм. Шостаковича, как известно, написанной специально для фильма и исполнявшейся оркестром на премьере картины в 1929-м (партитура и клавир далее были утеряны и восстановлены уже перед парижской гастролью «Нового Вавилона»). По опросам тамошней критики реконструированный фильм имел всегда высший балл — 5 звезд. Впрочем, речь не об успехе или признании, что было бы общим местом, но об особом характере этого признания. Оно, так сказать, «на равных», без малейшего оттенка некоего патернализма или умиления нашей советской экзотикой или, наоборот, «компетентностью», которые нам, русским, часто приходится встречать на Западе, даже когда речь идет о больших мастерах. А разве и мы, в свою очередь, не грешим тем же самым, когда умиляемся, скажем, латиноамериканскому экранному Достоевскому или японскому Чехову: смотрите, дескать, надо же! Понимают… Ничего подобного не бывало с фильмами Козинцева. Наоборот.
Так, например, в рецензии Гастона Острата, в ту пору главного редактора журнала Cinema, говорилось (помимо красоты и мощи киноизображения, пластики, ритма и музыки фильма) об истинно-парижской и исторически безупречной топографии дней Коммуны на экране, о точной интуиции в воссоздании мартовских, 1871 года, рабочих кварталов Белль-Вю и Менильмонтана, подчеркивая при этом, что особенно ценны в фильме человечность и правда характеров, людских судеб, достигнутые в этом, на взгляд критика, самом знаменательном из художественных воплощений трагического эпизода Парижской коммуны. Никаких скидок на иноязычность, на отдаленность страны-производительницы!

 

Зоркая Н. Шекспир в жизни Григория Козинцева // Киноведческие записки. 1995. № 27.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera