Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Формы эти, пистолеты...
Визбор о съемках «Семнадцати мгновений весны»

‹…› режиссер художественного кинематографа должен вырабатывать за смену сорок пять полезных метров. Или тридцать семь — я не помню. А режиссер телевизионного художественного фильма при тех же возможностях и условиях должен вырабатывать девяносто метров. Поэтому оператор Катаев не слезал с этой штуки как пулеметчик Петька. До ста восьмидесяти полезных метров снимали за смену. Ну это кошмар. Ну это разве можно! Полезных! Разве можно себе это представить! Поэтому очень тяжело было.

Иногда нам, артистам, которые снимались в роли немцев, казалось, что мы участвовали в каком-то жутком, низкопробном боевике. Формы эти, пистолеты... Но думали так, что в Урюпинске где-то по четвертой программе проскочит. Артистам было играть буквально нечего, особенно тем, у которых были большие роли, потому что большую роль надо тщательно готовить, придумывать репетировать ее. Это не просто произнести текст или сесть перед камерой... Иногда в самом ужасном, просто ужасном положении находился Тихонов, который должен был в течение шести-семи минут молчать и изображать, что он думает. Но это просто невозможно! То есть думать можно всю жизнь, но показывать, что ты думаешь... Броневой Леня, у которого была чрезвычайно сложная, многоходовая роль, просто взял роль Капулетти, которую поставил ему Эфрос в театре, и перенес ее непосредственно на Мюллера. Ну, люди одного плана, в общем, Капулетти и Мюллер. Он так себе представил. Ну потом как-то картина смонтировалась. Как социальное явление это было поразительно. Во всяком случае, один из первых отзывов студия Горького, которая снимала эту картину, получила из организации, из которой никто не собирался никаких отзывов получать. Из Министерства внутренних дел. Эта организация посчитала, что во время показа этой картины по стране очень резко сократилось число различных безобразий, транспортных происшествий, неприятностей, связанных с распитием винно-водочных изделий. То есть народ в полном составе сидел и смотрел в ящик. Вот это было поразительно. Прокатывалась картина во многих странах. После проката в ФРГ Олег Табаков, который играл в нашем фильме роль Шелленберга, получил к Рождеству открытку, на которой было написано: «Дорогой герр Табаков! Мы Вас благодарим за то, что Вы с такой любовью исполнили роль нашего незабвенного дяди Вальтера. Семья Шелленбергов». Олег Павлович сначала гордился этой открыткой, а потом куда-то ее спрятал.

Визбор Ю. Монологи со сцены. М.: Гудьял-Пресс, 2000.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera