Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Гниющая сложность бытия
О Балабанове-сценаристе

Цельность Балабанова становится особенно очевидной в процессе чтения написанных им киносценариев, внутренние связи между которыми становятся здесь чем-то вроде единой системы кровообращения. ‹…›

У Фассбиндера — Мария Браун, Лола, Вероника Фосс; сентиментальные и вместе с тем чрезвычайно расчетливые шлюхи поневоле, — но такова, любя отечество, но странною любовью, внушает немецкий патриот, и сама Mutter Deutschland. У русского режиссера Родину репрезентируют (и олицетворяют) поначалу целомудренные (или просто холодные) особы женского пола, подлинное призвание которых — самозабвенно любительский или непринужденно профессиональный мазохизм! Конечно, это всего лишь метафора — но метафора ключевая.

Брат Данила — единственный из мужских персонажей балабановского кинематографа, которому чужды малейшие творческие амбиции. Он делатель, он (на птичьем языке современной науки) актор, а значит, он только зритель. Остальные, каждый на свой лад, снимают кино — во всем диапазоне от голливудских блокбастеров до домашнего порно. Или пишут песни, что фактически означает то же самое, — по ниточке выдергивают они из себя все, что болит, а болит у них тоже все. Даже зловеще похожий внешне на нынешнего президента страны милиционер из «Груза-200» (он же — Лупоглазый из фолкнеровского «Святилища») превращает свой, как говорили в 1980-ые прошлого века, станок в съемочный павильон и делает это под музыку! Даже Асланбек из «Войны» снимает свое кино! ‹…›

Иногда сценарии оказываются, к тому же, хорошей литературой, но случай Балабанова не таков. Как изящная словесность, как художественная литература балабановские сценарии не существуют. Но и низводить их на уровень технических заготовок к будущим (а ретроспективно в большинстве случаев — прошлым) лентам не след. ‹…›

Цветущую сложность бытия (такова расхожая формула) Балабанов воспринимает как гниющую сложность бытия; нравится нам это или нет. И преображает этот вселенский гной в цветущую сложность собственного кинематографа. Идя на некоторые компромиссы лишь изредка — и только с самим собой. Ну, может, еще с Сергеем Сельяновым — другом, соратником и продюсером всех его фильмов. Да и то эти компромиссы нужны ему лишь за тем, чтобы «выход из предварительных договоренностей» оказал на зрителя еще более шоковое воздействие. В сценариях же компромиссов нет вовсе: самому себе в дневнике лгать бессмысленно.

Топоров В. Предисловие // Балабанов А. Груз 200. СПб. 2007.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera