Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Эпос и люди
О фильмах и ролях Герасимова

Как повествователь, рассказчик, Герасимов тяготел и тяготеет к жанровой форме романа, которая предполагает широту охвата жизненного и исторического материала, многоплановый характер его исследования, глубокое проникновение в диалектику частного и общего, индивидуального и коллективного, повседневного и непреходящего.

Примечательно, что и сама творческая биография автора многочисленных кинороманов складывается по законам этого эпического жанра. Здесь есть первые опыты самоузнавания своих сил и возможностей. Таков был характер работы Герасимова у ФЭКСов и с ФЭКСами. Есть ключевой момент — открытие самоценности и самостоятельности внешнего мира, мира новых социальных и личностных отношений. Здесь, в фильмах «Семеро смелых», «Комсомольск», «Учитель», берет начало важный сюжетный мотив, связанный с исследованием взаимоотношений индивидуума с Историей. Взаимоотношения даются в лирическом аспекте.

И вдруг — фильм «Маскарад». Это иная точка отсчета измерения человека, его общественного предназначения.

Участие в «Боевых киносброниках», создание документальных картин во время и после войны — это «публицистическое отступление» или, лучше, «публицистическое наступление», то есть прямое и непосредственное участие в общественно-исторической практике своего народа.

И как в каждом широко развернутом романе, в творческой биографии Герасимова есть узловые моменты, когда сюжетные линии, развивавшиеся прежде самостоятельно, как бы независимо друг от друга, вдруг сходятся в одной точке. Так, в «Молодой гвардии» сошлись публицистика и эпос, лирика и романтика. Так, в «Тихом Доне» правда революции, пафос коллективного жизнетворчества разгаданы через судьбу отдельного человека.

В фильмах 60–70-х годов обостряется интерес к судьбе и внутреннему миру отдельного человека. Вначале — подступ в теме — фильм «Люд и звери». Затем тема ширится и углубляется: «Журналист», «У озера», «Любить человека». Через судьбу отдельного человека разгадывается современность. Эта же сюжетная линия будет продолжена в «Дочках-матерях», но как бы под новым углом и обновленным интересом к жизни пробуждающейся человеческой души.

Картина частной жизни сменяется широким разворотом жизни общенациональной — фильм «В начале славных дел». ‹...›

Экспозицией «романа» о творческой биографии Сергея Герасимова является работа в ФЭКСе — на фабрике эксцентрического актера. ‹...›

Со стороны эксцентризм тогда, в 20-е годы (да и иным историкам и сегодня), казался всего лишь антитезой психологизму — старому, доброму и безотказному способу анализа человеческой природы и человеческих отношений. И казалось, что он, этот эксцентризм, держится исключительно на молодом энтузиазме отважных художников, что это вроде детской болезни, которой поскорее следует переболеть, чтобы в будущем против нее иметь надежный иммунитет. ‹...›

«Левые художники» — ЛЕФ. Пролеткульт и вместе с ними Эйзенштейн, Кулешов, Вертов, в том числе и группа ФЭКСов — при всем разнообразии оттенков их эстетических платформ твердо и убежденно держались одной идеологической позиции, а именно: быстрого, даже незамедлительного преобразования мира прошлого в мир будущего. Все революционные процессы должны происходить только по одной формуле — штурм и натиск. И монтаж аттракционов Эйзенштейна, и эксцентризм ФЭКСов были наиболее эффективным оружием штурма мира насилия и несправедливости.

В каждом из фильмов Козинцева и Трауберга воспроизводилась коллизия противоборства революционных идеалов свободы, справедливости с правопорядками косного, неподвижного, неспособного к развитию прошлого. Не всегда революционный идеал был адекватен сюжеты картины. Например, его не было в «Шинели». Но почти всегда свое олицетворение в фильмах имели силы контрреволюционного прошлого.

Неизменно эти персонажи воссоздавал на экране Сергей Герасимов — актер острого пластического рисунка, обладающий даром необычайно выпукло обобщить распространенные представления о низком и неизменном.

Череда персонажей, от шпиона в «Мишке против Юденича» до журналиста Лутро в «Новом Вавилоне», впечатляет разнообразием эксцентрических приемов, чистой и искусностью их выполнения. Жесты то резки подчеркнуто угловаты, то, напротив, как бы замедлены и округлы. Персонажи С. Герасимова — исключительно негодяи и злодеи. Но какие это последовательные и убежденные злодеи! Тот же шпион в «Мишке против Юденича». Или человек- вопрос в «Чертовом колесе». Или Медокс в «СВД». Каждый раз дается квинтэссенция злодейства без какой-либо попытки проникнуть в корни или мотивы того, а не иного поведения героя. Отсутствие такой попытки многими воспринималось как художественный просчет, как недостаток. Между тем в этом был свой художественный расчет. Последний заключается в том, чтобы каждую из этих зловещих личностей не столько прояснить и объяснить в их историческом, социальном и психологическом контексте, сколько, наоборот, затемнить, создать вокруг них атмосферу таинственности, почти мистической инфернальности. ‹...›

Флер романтизма впоследствии не будет отброшен совершенно, как износившаяся, ни к чему не годная одежда. Из яркой, нарядной, завораживающей глаз и чувство формы он станет содержанием, подлежащим тщательному и углубленному исследованию.

Для Герасимова это произойдет в фильмах «Семеро смелых», «Комсомольск», «Учитель». Наконец, явственно отзовется в последнем предвоенном фильме режиссера — в «Маскараде», где уже опытный режиссер воспроизведет на экране мир трагических героев и страстей и где он сам после продолжительного перерыва выступит в качестве актера. Он сыграет роль Неизвестного — этой своеобразной модификации Человека-вопроса.

Богомолов Ю. Сергей Герасимов. М.: Союзинформкино, 1984.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera