Еще работал Москвин на фильме «Наполеон-газ» – кинодебюте в полнометражном кино эстрадного режиссера и конферансье Семена Тимошенко, который позже преуспел в комедиях (напомню, к примеру, «Небесный тихоход»), а начал с фантастической истории о разгроме напавшего на Ленинград вражеского десанта,вооруженного смеретльным «наполеон-газом». Образной оценкой фильма стала шутка «Парголовские авантюры» (под городом, в Парголове сняли натуру). Дебютантом был и Святослав Беляев – первый в поколении ленинградских операторов, пришедших в кино после революции. На фабрику он попал по случайному знакомству с Вериго-Даровским и работал у него помощником. Снимая «минарет смерти», Вериго-Даровский доверил ему съемку одной-двух сцен, а в титрах поставил его фамилию рядом со своей. Получив законное право на свой фильм, Беляев сразу попал к Тимошенко: операторов не хватало. Крайне доброжелательный, в любой момент готовый прийти на помощь Славушка – та звали его все и всегда – сделал для Москвина много, но быть учителем не мог. «Техническую сноровку» дала Беляеву школа Вериго-Даровского (из рецензии на «Наполеон-газ»: первое технически грамотное слово «Севзапкино»). Уже в первом фильме проявились и явные художественные потенции Беляева, сразу выдвинувшегося в число ведущих операторов кинофабрики. Но полностью раскрыться его лирическому дару позволила лишь начавшаяся в 1927 году работа с близким ему по духу режиссером Евгением Червяковым.
«Наполеон-газ» стал для Москвина еще и полезной школой съемки трюковых кадров, и подарил ему новых друзей – Беляева, помощника режиссера Владимира Петрова, практикантку из Техникума экранного искусства Рашель Мильман. Познакомился он и с оператором Александром Далматовым, помогавшим Беляеву снимать трюковые кадры (в титрах он не назван).
<…>
Операторы, с которыми он работал, одарены были неодинаково. Наблюдательный помощник видел различие бесстрастной манеры Ефремова и хотя бы желания Вериго-Даровского как-то разнообразить изображение (скажем, в ночных съемках «Мишек против Юденича») или вполнее удавшегося Беляеву в «Наполеон-газе» зрительного противопоставления натуры ленинградской и заграничной.
Бутовский Я. Андрей Москвин, кинооператор. 2-е изд. М., 2012. С. 31.