«Начало» Пелешяна и картина «Твой современник» Райзмана необыкновенно близки, они родственны. И та и другая картина пронизаны необыкновенно яростным и очень личным отношением к революции как вечно длящемуся процессу. Если Пелешян для того, чтобы выразиться по этому поводу, взял музыку Свиридова, написанную для картины «Время, вперед», то, с другой стороны, он сделал целое открытие, потому что по-новому открыл кинематограф, начал от музыки. Он сделал то, что я хотел всегда сделать, найти какие-то имажи в музыке Половецких плясок — сделать бешеное радение этих половецких воинов, с лошадьми, пылью, зорями. Он услышал всю революцию в этом небольшом музыкальном сочинении и сделал свой музыкальный строй и создал произведение необыкновенной силы. Я меньше всего склонен оценивать явления по признакам аккредитованности, размерами имени, опыта, художественных и гражданских заслуг... Искусство нужно судить по заслугам, причем по результату, а не по намерениям. По результатам работы Пелешяна — он сделал мастерское произведение первого класса. Если бы это было выставлено на мировом фестивале, я бы со всей страстью души голосовал за крупную премию, потому что в этом маленьком произведении бешеная взрывчатая сила души. А разве есть выше, чем это свойство в искусстве?..
Сергей Герасимов. «Жизнь, фильмы, споры». Москва, 1971 г.
Цит. по: Кино Пелешяна [Высказывания о кинематографе Пелешяна] // Пелешян А. Мое кино. Ереван: Советский грох, 1988. С. 219-255.