Тексты
Туровская. Blow Up
О критиках, по обыкновению, не пишут. Современников, бывает, цитируют. Майя Туровская — исключение.
Sorokin-Trip
Явление Сорокина
Два в одном
«Там еще звучит Пуччини. Я люблю сталкивать одну музыку с другой.»
«А Сильвестров – абсолютный аутист...»
«Как организовано ваше сотрудничество?»
«У нас достаточно пуританское сознание»
О любимых ролях, театре и Олеге Сенцове
Видеть не свысока
Антон Долин о фильме «Гунда»
Гуманитарная катастрофа
Антон Долин о фильме «Айка»
Несоветский
Антон Долин об Алексее Баталове
Это уже не хеппи-энд. Это капитуляция.
Антон Долин о «Самом лучшем дне»
Настоящая трагедия
Антон Долин о «Звоните ДиКаприо!»
Счастье на Руси долгим не бывает
Антон Долин о «Горько!» и «Горько-2»
Сверхтекучесть
Путеводитель Антона Долина по DAU
Сорокин в кубе
Об эстетике Хржановского и Сорокина
Зрителю остается интуиция, фантазия
О короткометражном фильме «Апокриф»
Неправдоподобная хлебница
О вневременном пространстве «Возвращения» и «Изгнания»
В общей тенденции
«Нелюбовь» на Каннском фестивале
Три кита
Антон Долин о «Левиафане»
Авторитет, защитник, демиург
Фигура отца в «Возвращении и «Изгнании»
Почему он?
Антон Долин о награждении «Возвращения» в Венеции
Чтобы почувствовать себя человеком
Антон Долин о фильме «Под электрическими облаками»
«Православный хоррор» — оба слова в тройных кавычках
Антон Долин о фильме «Мысленный волк»
Война однажды закончится. Но не скоро
Антон Долин о «Родных»
Старый новый год
Антон Долин о «Процессе»
Cмесь живописи и кинематографии
Отзывы после просмотра рабочей версии
«Машина Мюллер»: бунт голых
О спектакле «Машина Мюллер»
Главная тема сезона
«Я тоже хочу» как фильм о конце света
Образ шекспировского масштаба
О роли в фильме «Жизнь и судьба»
«Замок»: В ожидании Кламма
Антон Долин — об экранизации романа Кафки, которую сам Балабанов считал не слишком удачной.
Утопия
«Это как с родителями поговорить»
О фильме «Ледокол»
Осень генерала
Антон Долин о фильме «Брат Дэян»