В театре актер непосредственно воздействует на зрителя. Творчество возникает при двух слагаемых: внимание зрителя и активность актера.
Актер контролирует свои чувства, волнения на сцене. В своем сознании он отбирает и фиксирует удачи, а неудачи надолго и мучительно запоминает.
Вот почему я всегда был убежденным сторонником особого театра для актеров кино. На его сцене помимо развития, совершенствования актерского мастерства, помимо режима стабильной дисциплины, столь необходимой кинематографисту, формировалось бы мышление художника-гражданина. Ибо это был бы его дом, его академия, его коллектив: коллеги и зрители.
Работа перед объективом съемочной камеры требует от актера новых свойств, присущих этому виду деятельности. Недаром, высказываясь о кино, К. С. Станиславский говорил: «Я утверждаю, что актер говорящего кино должен быть несравненно искуснее и технически совершеннее, чем актер сцены, если предъявлять к нему требования подлинного искусства, а не просто ремесла... Кто даст ему такого актера? Его школа, его мастерская? Сомневаюсь. Такие актеры требуют сценического воспитания, подлинной актерской школы. Их можно выработать в репертуаре мировых гениев Шекспира, Грибоедова, Гоголя, Чехова, а не в сомнительных киносценариях...»
Утверждение великого режиссера неопровержимо. Зачем думать или даже ставить вопрос о руках актера, о его глазах в примитивном или «сомнительном», как называл Станиславский, сценарии. В таком сценарии от актера требуется выразительность огородного чучела или совпадение типажного признака. Как часто на экране приходится у актера видеть вместо рук — грабли, вместо глаз — дырки.
Совершенный актер, способный к воплощению сложного образа нашего современника или классического образа, требует постоянной, непрерывной, систематической заботы. Неограниченная воля кинорежиссера в выборе актера не всегда свидетельствует о душевном богатстве кинохудожника. Подчас характер поисков исполнителей для новой картины больше говорит об его узости и самодурстве. Многие режиссеры стремятся только к открытию новых звезд экрана. Иное отношение к актеру мы видим у крупнейших художников современного кино. Чаплин снимал своих актеров десятки лет, постоянно и в театре и в кино работает с одними и теми же актерами Бергман. Мы же можем только огорчаться тому, что у нас пока мало таких режиссеров, даже среди тех, кто воспитал не одну плеяду известных киноактеров. ‹…›
Гарин Э. Автокинография // Из истории кино. Вып. 7. М.: Искусство, 1968.