Председательствует — А. С. Журавин
В. С. Шварц:
Объединение считает, что сценарий, который мы сегодня обсуждаем, одна из самых серьезных, значительных и принципиально важных работ для нас. С нашей точки зрения сценарий выполнен на очень высоком профессиональном уровне, с большим искусством, причем задача, стоявшая перед автором, относится к задачам высшей категории трудности, поскольку это не просто экранизация какого-то конкретного произведения, а это широкое историческое полотно по ранним произведения Булгакова. ‹…›
Здесь сочетаются временная значимость, историческая правдивость и занимательность для зрителя, что очень важно, поэтому в ходе работы автор обращал на это особое внимание.
В сценарии чрезвычайно интересен образ Турбина, который не похож на привычного Турбина их Мхатовского театра, который иной по характеру и профессии. ‹…›
И у Главной редакции и у объединения есть все основания для того, чтобы одобрить и рекомендовать на утверждение.
‹…›
Н. Н. Некрасов:
Автор верен Булгакову, верность духу необычайная — у меня было ощущение, что это написано Булгаковской рукой. ‹…›
Есть в сценарии определенная самостоятельность. Меня потрясла финальная сцена — нелепая гибель Турбина; роман этим не заканчивается. Показывается распад белого движения, его деградация; это люди, обреченные на гибель. И показана гибель прекрасного человека — Турбина, — она нелепа. Гибель Турбина верно акцентирована в сценарии, такое впечатление, что Булгаков написал. ‹…›
Сцена бегства гетмана могла быть более гротесковой. Это емкий эпизод, очень содержательный, но не хватило Булгаковской сатиры. ‹…›
Что нравится в сценарии. У Булгакова разное отношение к героям и романа и пьесы. Это неоднозначное отношение есть и у автора сценария, причем к Алексею Турбину симпатии просто не скрываются и тем трагичнее его гибель: непросто белогвардейская сволочь погибла, а погиб прекрасный человек. Ведь в белом движении были разные люди.
Я. Н. Рохлин: ‹…›
Очевидно, поскольку этот сценарий написан автором фильма в целом, то думаешь о том, что это половина работы. ‹…›
У меня есть кое-какие не то, что мелкие претензии, а какая-то озадаченность. В одном месте Карась говорит Алексею:
«Тебе не врачом, а министром обороны быть».
И. Авербах:
Это Булгаковский текст.
Я. Н. Рохлин:
Я перелистал все стадии переворота, но нигде не нашел такого министра обороны. ‹…›
В. И. Бельдюгов:
‹…› самое главное достоинство сценария в том, что в нем выражена концепция автора, она точно вычерчена, и мне думается — это главное завоевание работы. ‹…›
В этом сценарии заявлен жанр. Это хроника, которая дает столько фактов, образов, сколько позволяет представление автора о времени, о событиях, хотя возникло ощущение, может быть, какой-то неоправданности присутствия линии Лариосика. ‹…›
Мне показалась убедительной линия Алексея Турбина: я не мог представить такого человека, который прошел все стороны жизни, испытания и который вышел, наконец, к свету жизни — и вдруг эта нелепая гибель. Это очень сильно. ‹…›
И. А. Авербах:
Я могу сказать несколько слов об истории работы. У нас давний, многолетний замысел — вопрос о жизни и смерти. Я вижу большие резервы в сценарии, но хотел бы использовать их на других этапах: киносценарии и режиссерском. ‹…›
Что было главным для меня на данном этапе? Это было немыслимо трудно, потому что я страшно люблю Булгакова и не хотелось насилия над ним. Поэтому я хочу, чтобы это соответствовало его духу, его стилю и взгляду на мир. И сейчас я понимаю, что нужно, как это передать. На первом этапе было трудно. Страшно, когда берешь вещь, которую необычайно любишь и когда понимаешь ее невероятные достоинства.
Для меня главное — линия Алексея Турбина. Есть претензии, конечно, но самое главное — это гибель прекрасного человека. Я думаю, что Булгакову это понравилось бы, т.е. гибель на мосту прекрасного человека, который попадает между историческими силами. Для меня здесь открылись многие вещи, я понял, что Алексей Турбин должен быть главным героем, не Най-Турс, не Николка Турбин, а именно Алексей, который перенес все, в том числе и болезнь тифом, — и вдруг эта нелепая гибель. Но он был обречен, и это чрезвычайно важно. Конечно, еще будет осмыслено многое и здесь, и в романе.
Еще мне важна тема чести, потому что Алексей Турбин понимает, что обречен. Он самоубийца в сущности. Он стреляет в полковника неумело. Он врач и случайно попал на войну, в этот ад, но женщина для него — это все. А что такое честь? Для него это все самое существенное и важное. ‹…›
Председатель: ‹…› Главная редакция и I творческое объединение относятся к этой работе хорошо и принимает ее.
Заседание главной редакции 5 июня 1985 года. И. Авербах «Семейная хроника восемнадцатого года» (Литературный сценарий по мотивам произведений М.И. Булгакова) //РНБ. Ф. 1375. Ед. хр. 22. Л. 9-20.