Незабываемое третье десятилетие века, период становления многих корифеев советского кинематографа... Скромный, совсем молодой кинооператор, коммунист с 1921 года, Борис Волчек связывает свою творческую судьбу с начинающим режиссером — Михаилом Роммом. Волчек становится правой рукой Михаила Ильича, соавтором всего того, что ставит этот прославленный мастер. Бешеному темпераменту Ромма его шеф-оператор противопоставляет олимпийское спокойствие и невозмутимую рассудительность. Если Ромм — мозг фильма, то Волчек — видение и глаза Ромма. Этот чудо-оператор так умел рассказывать о будущих кадрах, что нам казалось, будто мы смотрим куски на экране.
Волчек ощущал объект по-своему, видение его было присуще только ему одному. Из монотонного пейзажа, бесконечных песков (в фильме «Тринадцать», на котором мне посчастливилось с ним работать) он создал — в черно-белом изображении — удивительную цветовую гамму тончайших оттенков, неповторимых нюансов. И в объективе Волчека пепельно-серая пустыня приобрела редкостную красочность.
Титанический труд вложил Борис Израилевич в ленинскую кинодилогию. Об этом периоде надо писать особо ‹…›. Мир увидел на экране Ленина, проникновенно воплощенного Борисом Щукиным, глазами этих двух выдающихся мастеров советского кино. И в такого Ленина мир поверил.
Борис Волчек был не только кинооператором. Он был прекрасным педагогом. Достаточно сказать, что его учениками были Маргарита Пилихина и Вадим Юсов, Леван Пааташвили и Герман Лавров, Георгий Рерберг и Александр Антипенко и многие, многие другие.
Волчек показал себя вполне сложившимся режиссером. Отличная работа «Обвиняются в убийстве» имела заслуженный успех, получила Государственную премию СССР.
Желание найти новые грани решения военно-патриотической темы продиктовало Волчеку замысел его последней постановки — фильма «Командир счастливой «Щуки». До последних дней своей неожиданно оборвавшейся жизни Борис Израилевич жил самыми насущными потребностями, самыми актуальными проблемами любимого искусства.
Прут И. Оператор, педагог режиссер // Искусство кино. 1974. № 8.