Надо отдать должное Кире Муратовой, — пригласить на главную роль актрису, никогда не снимавшуюся в кино, — могла только она, с ее мужеством, отчаянием и какой-то даже страстью к риску.
Началось с того, что, когда я залпом прочла сценарий прямо на лавочке в скверике у гостиницы, где жила Кира, у меня было такое ощущение, будто где-то в моей квартире поставили микрофоны, записывающие все мои взаимоотношения с собственным сыном, а потом на этой основе Наташа Рязанцева написала свой сценарий.
Так что процесса вхождения в образ мне не понадобилось. Я в нем уже жила до появления сценария. ‹…›
Не знаю, насколько повезло Кире Муратовой со мной, но мне с ней посчастливилось определенно. Во-первых, она еще до съемок в гостинице отрепетировала со мной всю роль, — как в театре. Так что на площадку я вышла уже настолько подготовленной, что можно было снимать любой кусок, — с конца, с середины, — откуда угодно.
Мне было очень легко сниматься, я совсем не боялась камеры ‹…›.
Фильм благополучно отсняли, все были крайне довольны, в группе острили, что «Оскар» у меня в кармане.
И вот тут-то и началось! Начался откровенный, ничем не прикрытый, оголтелый погром!
‹…› У меня хранятся несколько публикаций о том, какой порочный и даже вредный фильм «Долгие проводы», одну статью я знаю наизусть, она настолько блистательна по своему идиотизму, что запомнить ее не составляло никакого труда , она сама врезалась в память. Претензии, а точнее обвинения, следующие.
1. Где вы видели такую несчастную героиню?
А действительно, что это она, голубушка? Делов-то! Ну воспитала сына одна, ну решил сын в 16 лет уехать от нее к отцу, и всего-то! Чего горевать?
2. Где вы видели такое невзаимопонимание матери и сына?
А позвольте спросить, где вы видели взаимопонимание матери и сына в таком возрасте и в такой ситуации?
3. Где приметы времени? Фильм настолько безадресен, что показанное можно воспринимать как историю итальянскую, английскую, какую угодно, но только не конкретно советскую.
Ребята, спасибо, вы даже не поняли, что дали фильму высшую оценку, потому что фильм поднимает проблему общечеловеческую. А то, что ни в одном кадре нет ни одного портрета вождя, так уж извините, недоглядели. Тем более что вожди, как правило, приходят и уходят, а одинокие женщины и брошенные дети остаются.
4. Некритически использован опыт буржуазных кинорежиссеров типа Феллини и Антониони. ‹…›
Однажды в Ташкенте я слово в слово повторила эту шедевральную фразу Сергею Иосифовичу Параджанову. Он в буквальном смысле слова от восторга катался по земле с воплями: «Это же гениально! Завидую! Обо мне так никто не написал!»
Шарко З. Мои анкетные данные // Экран и сцена. 2000. № 43.
Актер кино всегда имеет удивительную возможность заглянуть назад, оценить пройденный путь. А в этом случае я действительно увидел себя только через 16 лет после съемок. Дело в том, что звук на картине записывался синхронно, озвучания не было. Сейчас уже возраст позволяет быть объективным, смотреть трезво. И могу сказать, что фильм мне очень понравился. Картина чистая, честная. Обидно за Зинаиду Шарко, которая играет на уровне высочайших мировых образцов актерского искусства. Если бы фильм вышел вовремя... ‹…›
Принято говорить о трудностях, но я прекрасно помню, какими легкими, без всяких мучений были съемки. Кира Муратова — человек понятливый, легкий, никогда не усложняет жизнь актеру. На съемках царила атмосфера увлеченности, вдохновения. Вы знаете, в наше время вдохновение — редкая вещь. Сейчас в кинематографе и на сцене превалирует рациональная работа. Этого и не надо скрывать. Все думают, потому что умеют думать. А такое понятие, как вдохновение, включает другие компоненты человеческой натуры. Мне кажется, по тому, что я видел, что я вспоминаю, — я был около этого понятия. На такое ощущение себя в кадре, в сцене меня вдохновляли женщины. Я был увлечен Зинаидой Шарко как актрисой, партнершей, рядом была удивительная, тонкая Кира Муратова. Помню, было какое-то счастливое ощущение — прилет в Одессу, студия на берегу моря, чудесная творческая группа, наши ожидания... В фильме все сошлось: прекрасный сценарий Наталии Рязанцевой, замечательная камера Геннадия Карюка (он стал для меня в те годы открытием) и, конечно же, режиссер. Наша с Шарко тема — мужчина и женщина. Вдруг возникает любовь немолодых уже людей...
Фильм получился легким по восприятию, убежден, что он должен понравиться зрителю. Мне он очень дорого. Дорог трудной судьбой человека, которого я полюбил, — Киры Муратовой, дорог счастливым ощущением того времени.
Каюров Ю. [Интервью М. Оленевой] // Кинокалендарь. Вып. 2. М.: Союзинформкино, 1987.