Работа оператора Б. Волчека по «Пышке» вызвала оживленное обсуждение. Это доказывает значительность и принципиальность работы, выходящей из ряда обычных явлений в советском операторском искусстве. Однако ни в критическом разборе А. Д. Головни, ни в остро полемическом возражении, подписанном группой операторов, основные и наиболее важные вопросы, затронутые дискуссией, не получили освещения. ‹…›
Что означает требование А. Головни вскрыть материал «по-новому и дать портреты патриотов»? Это значит, что прежде всего необходимо трактовать материал с основных идейно-художественных позиций.
Перед Волчеком стояла задача выявить наиболее ценное и существенное у Мопассана с советской точки зрения, а это диктовало совершенно новое понимание образов Мопассана
и новую изобразительную трактовку персонажей.
Волчек сделал это с большим творческим чутьем и мастерством.
В первых частях фильмы, до того, как Пышка приносит себя
в жертву в угоду патриотам, все портреты патриотов даются
в одной изобразительной трактовке. Композиционно крупные
планы построены так, что подлинное лицо патриотов остается
еще не раскрытым. Затем в полном соответствии с изменением отношения патриотов к Пышке резко меняется и операторская трактовка.
Волчек приходит к асимметричным диагональным построениям, к острому ракурсу и образам. Меняется и световая композиция, и таким образом крупные планы патриотов приобретают остроту сатирических портретов. В отношении же Пышки сохраняется оптическая передача.
Именно это и характеризует творческую индивидуальность Б. Волчека как художника. Это не похоже на замечательные работы А. Головни и Э. Тиссэ, это далеко от манеры съемки Андрея Москвина, но это оригинальная работа чрезвычайно высокого уровня, которая стоит не ниже лучших произведений советского операторского искусства. ‹…›
Волчек выработал свою изобразительную манеру, которая по своей квалификации не стоит ниже манеры работы А. Головни и Э. Тиссэ. ‹…›
Борис Волчек с точки зрения операторского искусства создал значительное произведение. Его работа резко отличается от так называемых «исторических» киноинсценировок западной кинематографии.
«Пышка» — успех операторского искусства // Кино. 1934. 10 октября.