Театральная артель МЕТЛА

Установки — «жестокая борьба с халтурой» и «создание новой формы зрелищ» — стали манифестом театра с революционным названием «Московская единая театральная ленинская артель» («МЕТЛА»), организованного Н. Экком, Н. Хикметом и Р. Янушкевич в том же, что и ПРОМД, 1926 году. Подготовленная создателями артели заметка о появлении нового московского театра, напечатанная в «Вечерней Москве» (6 сент., 1926), пестрила словами «новые формы» и «новые пути». Своей отдельной задачей ее авторы видели «углубленную пропаганду марксистского миросозерцания». Эмблемой артели была метла на красном диске — «намерения наши ясны: сметать буржуазные, мелкобуржуазные и феодальные пережитки, оставшиеся в повседневной жизни в сознании и душе людей, а также очищать Москву от театров, которые, как мы утверждали, вольно или невольно отстаивают эти пережитки... Наш театр вознамерился добиться органического единства политики и театра» — вспоминал позже участник артели, поэт и драматург Назым Хикмет. Первый спектакль — ревю «ПЭК» («Первый эстрадный комплекс») по мотивам популярной песни «Кирпичики» — прошел с аншлагом. «В ревю мы органически соединили театр с кинематографом. Один пример: герой участвует в уличной демонстрации. Демонстрацию мы видим на экране. Герой, отделившись от демонстрантов, стучит в дверь дома, входит в комнату, то есть, выйдя из кадра на экране, входит в комнату на сцене. Принцип был следующий: все экстерьеры — на экране, все интерьеры—на сцене, но во взаимосвязи»[1]. Однако на последующие спектакли приходило все меньше и меньше зрителей. Всего театр просуществовал около полугода, грандиозные «сценические комплексы» по труду Ленина «Империализм как высшая стадия капитализма», над которыми начали работать Назым Хикмет и Николай Экк, поставлены не были. Помимо прочего, краткая история «Метлы» свидетельствует о том, насколько высоким авторитетом обладал Вс. Мейерхольд для своих учеников: в артели презирали «академизм» и смело экспериментировали, а также занимались биомеханикой, выступали в «прозодежде», называли декорации «конструкциями», концерт — «отчетом», спектакль — «показом», а художественного руководителя (Н. Экка) — «диктатором». 

Романова О. [Предисловие к публикации фрагментов воспоминаний Регины Янушевич] // Киноведческие записки. 2011. № 98.