Мы у него учились, тогда и с Юриком подружились — рассказывает Безруков. В 1987 году Сокуров создаст на базе Ленинградской студии документальных фильмов экспериментальную киношколу, в которую вошли Е. Юфит, И. Безруков. Д. Кузьмин, К. Митенев и В. Драпкин. Юфит к тому моменту был уже достаточно известным благодаря своим полулюбительским экспериментам на 8-миллиметровой пленке. Вокруг Юфита сформировалась группа молодых режиссеров и художников, называвшие себя некрореалистами. Основной темой их фильмов была смерть, показанная без романтизации и художественности, с нарочито документальным оттенком. В «Эутаназии» Безрукова все эти черты проявились очень наглядно. Фильм посвящен самоубийству, среди героев — молодой человек, в панике бегущий по городу и спускающийся в метро, а затем кончающий жизнь самоубийством, сотрудник морга, художники, рисующие мертвых, и прочие странные персонажи с более или менее явной тягой к сфере смерти. Фиксация реальности (пусть и увиденной через специфическую смысловую призму) здесь соединяется с художественными образами, грань между игровыми элементами и почти репортажной документалистикой размывается. Музыкальная тема авторства Ханина - тревожная, но без внутренней динамики — очень хорошо подошла к этому экстравагантному, но эмоционально выхолощенному миру.
В различных источниках можно встретить информацию о том, что остальная музыка, созданная для «Спаси и сохрани», была собрана Ханиным в произведение под названием «Средняя симфония» (именно оно и 'записано на диске, который упоминается выше). Эту же версию высказал автору настоящей работы Безруков в личной переписке. Однако, позже режиссер решил уточнить у Ханина, так ли это на самом деле. И Ханин в своем фирменном категоричном стиле опроверг это, еще раз со всей прямотой
Мы у него учились, тогда и с Юриком подружились» — рассказывает Безруков. В 1987 году Сокуров создаст на базе Ленинградской студии документальных фильмов экспериментальную киношколу, в которую вошли Е. Юфит, И. Безруков. Д. Кузьмин, К. Митенев и В. Драпкин. Юфит к тому моменту был уже достаточно известным благодаря своим полулюбительским экспериментам на 8-миллиметровой пленке. Вокруг Юфита сформировалась группа молодых режиссеров и художников, называвшие себя некрореалистами.
Основной темой их фильмов была смерть, показанная без романтизации и художественности, с нарочито документальным оттенком. В «Эутаназии» Безрукова все эти черты проявились очень наглядно. Фильм посвящен самоубийству, среди героев — молодой человек, в панике бегущий по городу и спускающийся в метро, а затем кончающий жизнь самоубийством, сотрудник морга, художники, рисующие мертвых, и прочие странные персонажи с более или менее явной тягой к сфере смерти. Фиксация реальности (пусть и увиденной через специфическую смысловую призму) здесь соединяется с художественными образами, грань между игровыми элементами и почти репортажной документалистикой размывается. Музыкальная тема авторства Ханина - тревожная, но без внутренней динамики — очень хорошо подошла к этому экстравагантному, но эмоционально выхолощенному миру.
В различных источниках можно встретить информацию о том, что остальная музыка, созданная для «Спаси и сохрани», была собрана Ханиным в произведение под названием «Средняя симфония» (именно оно и записано на диске, который упоминается выше). Эту же версию высказал автору настоящей работы Игорь Безруков в личной переписке. Однако, позже режиссер решил уточнить у Ханина, так ли это на самом деле. И Ханин в своем фирменном категоричном стиле опроверг это, еще раз со всей прямотой
Мы у него учились, тогда и с Юриком подружились» — рассказывает Безруков. В 1987 году Сокуров создаст на базе Ленинградской студии документальных фильмов экспериментальную киношколу, в которую вошли Е. Юфит, И. Безруков. Д. Кузьмин, К. Митенев и В. Драпкин. Юфит к тому моменту был уже достаточно известным благодаря своим полулюбительским экспериментам на 8-миллиметровой пленке. Вокруг Юфита сформировалась группа молодых режиссеров и художников, называвшие себя некрореалистами. Основной темой их фильмов была смерть, показанная без романтизации и художественности, с нарочито документальным оттенком. В «Эутаназии» Безрукова все эти черты проявились очень наглядно. Фильм посвящен самоубийству, среди героев — молодой человек, в панике бегущий по городу и спускающийся в метро, а затем кончающий жизнь самоубийством, сотрудник морга, художники, рисующие мертвых, и прочие странные персонажи с более или менее явной тягой к сфере смерти. Фиксация реальности (пусть и увиденной через специфическую смысловую призму) здесь соединяется с художественными образами, грань между игровыми элементами и почти репортажной документалистикой размывается. Музыкальная тема авторства Ханина - тревожная, но без внутренней динамики — очень хорошо подошла к этому экстравагантному, но эмоционально выхолощенному миру.
В различных источниках можно встретить информацию о том, что остальная музыка, созданная для «Спаси и сохрани», была собрана Ханиным в произведение под названием «Средняя симфония» (именно оно и записано на диске, который упоминается выше). Эту же версию высказал автору настоящей работы Игорь Безруков в личной переписке. Однако, позже режиссер решил уточнить у Ханина, так ли это на самом деле. И Ханин в своем фирменном категоричном стиле опроверг это, еще раз со всей прямотой.
Там же есть авторское пояснение:
«Сжигание партитур — не хеппенинг и не реклама, потому артефактов почти не сохранилось».
Если сотрудничество с Сокуровым после «Спаси и сохрани» было окончено, с Безруковым Хан пн после «Эутаназии» сделал еще два короткометражных фильма. Один — «Мелкий бес» но Ф. Сологубу. По словам режиссера, Ханин написал музыку специально для этой картины, однако в итоге фильм пропал:
«Мы еще попутно сделали фильм «Мелкий бес» по Сологубу. Там Юра специально для меня музыку писал. Но найти фильм уже невозможно: сгинул мастер, где-то в Риме пропал, в их видеоцентре после фестиваля «Арсенал» ... Я не нашел. У меня была VНS-кассста, но она тоже испортилась и пропала».
Однако, фрагмент «Мелкого беса» попал в последнюю совместную киноработу Ханина и Безрукова - «Шагреневая кость» (1992). Причем, это именно сотворчество, где роль композитора, пожалуй, даже больше, чем роль режиссера. Основа фильма - опера-антракт Юрия Ханина «Шагреневая кость», основанная на диалогах из «Шагреневой кожи» Оноре де Бальзака и представляющая собой пародию на музыкальный театр (как в «Спаси и сохрани» и «Венецианских гондольерах»).
В «Шагреневой кости» Ханин не только выступил автором музыки, но и написал сценарий (совместно с режиссером), а также сыграл главную роль. Типичное для петербургских некрореалистов стирание границы между игровым и документальным кино здесь проявилось в том, что Ханин играет одновременно и самого себя (то есть это можно считать документальным фильмом про композитора Юрия Ханина), и некого абстрактною композитора, который пытается прорваться в Мариинский театр на постановку собственной оперы, но все двери оказываются заперты. Наконец, он находит лазейку и пробирается в зал, а по окончании спектакля сваливается с балкона и разбивается.
В фильме мы можем увидеть квартиру Ханина, послушать его рассуждения о Скрябине и о музыке вообще. Скрябин появляется в фильме и как персонаж, что предвосхищает книгу «Скрябин как лицо» 1995 года.
«Шагреневая кость» ценна не столько кинематографическими достоинствами, сколько тем, что это целостный, яркий и творческий портрет Юрия Ханина. Увы, как и «Эутаназия», в публичном поле этот фильм отсутствует. Обе эти ленты никогда не издавались на видеоносителях, их невозможно купить или скачать в интернете. И в этом, пожалуй, есть грустная ирония: судьба «Эутаназии» и «Шагреневой кости» аналогична судьбе самого Ханина, совершенно исчезнувшего из публичного музыкального пространства. Действительно, музыка Ханина сегодня не исполняется в концертах, не издается на СЭ, и автор, судя по всему, не предпринимает никаких усилий, чтобы изменить эту ситуацию. Ноты его произведений отсутствуют в библиотеках, что делает, фактически, невозможным какое-либо «самодеятельное» исполнение ханинской музыки.
Уваров, Сергей Алексеевич.: «Музыка в режиссуре Александра Сокурова»