<...> В трудной роли Дуни — Малиновская. У нее ясно нет опытности, и переживания ее героини показаны в манере условной и нарочитой, но внешние данные так «кинематографичны», что дадут ей в будущем возможность занять определенное место в ряду актеров для кино.
Соболев Ю. Коллежский регистратор // Известия. 1925. № 218. С. 6.
<...> Москвин превращает комическое в трагическое.
Остальные играют тоже хорошо, и каждый по-своему.
Малиновская (Дуня) играет, как современная кино-артистка. Тамарин — по ермольеву. Лекарь — по-театральному.
Русь’кая фильма («Коллежский регистратор») // Кино. 1925. № 28. С. 1.
Немецкий еженедельник «Дэр Фильм» хвалит идущую в одном из лучших кинематографов Берлина картину «Коллежский Регистратор» и говорит очень одобрительно о Москвине и Малиновской. «Офицер хватает руку Дуни, и та смущенно отнимает ее. За этот жест я отдам с готовностью 100 метров всех Миа и Лиа», замечает немецкий критик.
Хорошо передана, по его мнению, «бесконечность русской санной поездки, где несколько кадров снега в лесу показывают всю безрадостность и безжалостность русской зимы».
Вкратце... // Кино. 1926. № 12. С. 1.
Артистка Малиновская в «Медвежьей свадьбе» хороша. Она очаровывает зрителя своими простыми, невычурными манерами, веселой и жизнерадостной улыбкой. В ее улыбке, движениях нет ни капли натянутости, она «вся огонь», чем заражает зрителя. Интересно бы увидеть Малиновскую в роли современной советской женщины, партийки или комсомолки, участвующей в культурном хозяйственном строительстве социалистической страны, или в роли рабфаковки, грызущей «гранит науки». В строительстве, учебе требуется упорство, настойчивость. А в лице Малиновской настойчивость и упорство имеются.
Гиршин. О Малиновской // Кино. 1926. № 15. С. 5.
Все чаще и чаще приходится отмечать достижения нашей советской кинематографии. «Последний Шемет» — одно из них. Фильма снята прекрасно. Сцены охоты, праздника в Довгеллах даны так четко, так удачно использованы красивейшие картины северной природы, что одно это уже делает фильму ценной. Но и все остальное хорошо. Подбор артистов более чем удачен. Очень хороши Малиновская в роли веселой и своенравной Юльки, Эггерт, умело справившись с трудной ролью Локиса-Шемета, Афонин в роли Бредиса. <...>
П-ая Н. «Последний Шемет» // Правда. 1926. № 25. С. 6.
[О картине «Медвежья свадьба»]
<...> Актеры в картине действуют умело Эггерт иногда чересчур уж
страшен в роли графа медведя. Хорошо играющую панну Юльку — Малиновскую совершенно напрасно заставили качаться на веточке в виде русалки. Ей это не подходит.
Впрочем, это вполне в духе «Золотой серии».
Фальберг И. Золотая серия // Кино. 1926. № 6. С. 2.
<...> А, касаясь игры кино-актеров, можно было бы отметить, что чрезмерно статуарна Розенель, что очень хорош в роли ксендза Гейрот с лисьей мордочкой, — что он великолепно передал сочетание глупости с хитростью; что свежа Малиновская; что местами фатоват, — чего вовсе не нужно, — К. Эггерт. Но это все — детали. <...>
Меньшов А. Человек, который смеялся // Кино. 1926. № 7. С.2.
<...> Впрочем, — есть и еще счастливые несовпадения с доминирующим в фильме тоном. Например, весело и непринужденно снимается Малиновская (Юлька) — живая, конкретная, полнокровная. Запоминается своим осмысленным и небанальным лицом актер, играющий Бредиса — идущий от кино. Запоминается и Эггерт, там — где он не позирует. <...>
Незнамов П. Голливудское, слишком голливудское // Советский экран. 1926. № 7. С. 13.
Никак не гармонируя с Чеховым, каким-то сереньким, нудным, надоевшим кинематографическим фоном следует все остальное. Этому как нельзя более способствует безразличное, «позирующее» исполнение Малиновской и на редкость безвкусная игра Нарокова. Слишком часто и угрожающе просачиваются знакомые черты тривиальной кинодрамы.
Ермолинский С. «Человек из ресторана» // Правда. 1927. № 185. С. 8.
До сих пор мы знали только комедии с участием Мери Пикфорд. Оказывается, что она не только актриса, но еще и комический писатель.
Очень смешно, когда писатель говорит от имени глупого героя смешные и несуразные вещи, но очень прискорбно, когда автор говорит глупости от своего лица, хотя бы это лицо было лицом свободной профессии.
Мери Пикфорд напечатала свои впечатления о СССР. Не будем цитировать их полностью. Вот шедевры:
«В Москве мне предложили платить по семи долларов за день. Не знаю, допускают ли социалистические законы уплату таких денег».
how-to-choose-an-ergonomic-gaming-chairОчевидно, бедная американка думает, что наши «звезды» никогда не видали гонорара более 14 рублей за день.
Написав пару строк о Малиновской, которую Мери с Дугласом думают вывезти в Америку, подивившись мрачным лицом народа, Мери очаровательной птичкой перепархивает на экономику: «55 проц. всех картин принадлежит правительству». <...>
Пингвин. Киноклюква // Кино. 1927. № 41. С. 5.
У сочинских обывателей есть любопытная особенность. Они не довольствуются «платоническими» воздыханиями о «кино-героях» и желают во что бы то ни стало иметь «вещественные доказательства».
Способ, применяемый ими, весьма оригинален. Своих «любимцев» сочинцы... вырезывают из рекламных плакатов. Так с афиши «Поцелуй Мэри» моментально исчез Дуглас Фербенкс и на плакатах к «Чужой» и «Такой женщине» белым пятном зияло место, предназначенное для Малиновской. Об этой странной кино-мании мы сообщили в Наркомздрав для посылки специальной экспедиции в Сочи на предмет исследования психических особенностей местных кино-любителей.
Из копилки курьезов // Кино. 1928. № 6. С. 6.
<...> Актеры при всем старании не могли, конечно, ничего создать в этой пустоте. Бакшеев дал невыразительного Бирона, Рыбников несколько старого и суетливого Волынского, Малиновская — холодную красивую куклу. И только актрисе Дмоховской удалось найти крепкий сатирический образ царицы Анны Иоановны, вероятно потому, что здесь режиссер знал чего он хотел.
Фельдман К. «Ледяной дом» // Кино. 1928. № 16. С. 3.
<...> Пресс-бюро
Особое место, совершенно оригинальное, занимает при каждом прокате — пресс-бюро. Приемы и методы этого бюро настолько интересны и «своеобразны», что о них стоит поговорить.
Прессе-шеф (руководитель пресс-бюро) ведает всей рекламной стороной фильмы. Он раздает в изобилии фото по журналам; устраивает интервью с режиссерами и актерами, работающими в его фирме; организует премьеру и даже устанавливает каким шрифтом и какого размера будут напечатаны пригласительные билеты на эту премьеру.
Вот пример, прекрасно иллюстрирующий «искусство» пресс-шефа. Выпускалась одна из наших Межрабпомовских фильм с участием
В. Малиновской.
Конечно, как это часто бывает, рекламный фото-материал во-время не пришел в Германию. Никаких характеристик или биографий актеров, занятых в этой фильме, в частности — Малиновской, выслано не было.
Но в Берлине, выпуская фильму, совершенно недостаточно давать только сухой список занятых в этой фильме актеров. Пресса требует дополнительных сведений. И пресс-шеф, «ничтоже сумняшеся», садится и сам пишет несуществующую биографию Малиновской.
Обморок и судьба
«... она родилась в Полтаве, ... училась в Харькове, ... и никогда о кино не думала... какими-то судьбами попала в Москву... неизвестно по какой причине с ней случился обморок около ф-ки „Межрабпом-Руси“... ее внесли в вестибюль фабрики, чтобы привести в чувство... на нее обратили внимание режиссеры Протазанов и Эггерт и... судьба Малиновской была решена. Она стала звездой русского экрана!». Так работает берлинская «шестая держава» по линии кино. <...>
Роом А. Что я увидел в Берлине? Из впечатлений режиссера // Кино. 1928. № 25. С. 3.
Берлин. Недавно авто, в котором ехали Вера Малиновская, режиссер-ассистент С. Миллер и две кино-артистки Катилли Фон-Голац и Ветти Бэрд — столкнулось с вагоном трамвая. В. Малиновская получила тяжелое повреждение, остальные отделались ушибами. Шоферу автомобиля оторвало руки. Врачи надеются, что Малиновская сумеет через 2 — 3 недели приступить к работе. Съемки фильмы «Ватерлоо» в связи с катастрофой, приостановлены...
Несчастный случай с Малиновской // Кино. 1928. № 48. С. 1.
[о фильме «Хромой барин»]
<...> Вообще природа подана старательно и со вкусом. Люди (актеры) вышли менее убедительными. Игра Малиновской не поднимается выше уровня, достигнутого этой актрисой в других картинах. <...>
Василенко В. Четыре фильмы, которые ничего не ищут // Известия. 1929. № 54. С. 4.