«Человек в зеленой перчатке» будет цветным безочковым стереофоническим фильмом. Мы, можно сказать, присутствуем при втором рождении трехмерного, объемного кинематографа. Собственно, стереокино существовало и раньше — помните, наверное, многолетнюю бессменную службу таких лент, как «Майская ночь», «Самоуверенный Карандаш», «Налим», «Машина 22–12»...
Смотреть эти фильмы было очень трудно: зрителю приходилось сидеть в каменной неподвижности, причем нередко в самом неудобном положении, а стоило сдвинуться, как терялся стереоэффект.
Последние изобретения инженера С. П. Иванова позволяют создать стереоскопический фильм, просмотр которого не нуждается в специальных очках и не требует от зрителей такой жесткой скованности. ‹…› ‹C появлением новых технических средств› возникают совсем иные условия работы: ведь уже и мыслить приходится совсем по-другому, иными категориями. Но это творческие трудности, им радуешься. И в театре, и в кино я всегда следовал заповеди своего учителя Всеволода Мейерхольда: ищите новые формы не ради новизны этих форм, а для воплощения нового содержания, принесенного в нашу жизнь революцией... Я учился у Всеволода Эмильевича в двадцатые годы. Потом работал актером, инструктором по биомеханике, принимал участие как ассистент режиссера в постановках мейерхольдовского театра. Но театр я вскоре покинул... ‹…› В 1925 году вышел на экран «Броненосец «Потемкин». После него, наверное, не мне единственному захотелось попробовать свои силы на новом поприще. Широчайший размах эксперимента, открытый Эйзенштейном, — вот что увлекло меня в кино.
Сейчас в работе над «Человеком в зеленой перчатке» меня больше всего радует необходимость отказаться от многих ранее найденных эффектов обычного плоскостного кино, как в свое время радовал отказ от приемов немого кино, когда я снимал «Путевку в жизнь». ‹…›
В «Человеке в зеленой перчатке» не меньшую роль, чем реальные события, играют элементы условности. Такой условностью является интересный образ чародея-волшебника, которому, говорят, по меньшей мере тысяча лет; эта фантастическая личность и есть Человек в зеленой перчатке. Он олицетворяет силы добра. И цвет его перчатки, зеленый, — цвет жизни на нашей планете и, следовательно, цвет счастья людей. В жизни героя фильма акробата Григория Ковелло наступают мгновения полного отчаяния, когда всякая надежда оставляет его. Здесь-то и возникает в фильме мелодия Чародея, и на лицо героя падает отсвет зеленой перчатки: силы добра всегда с человеком. Тут легко сбиться на абстрактную дидактику, назойливое резонерство. Но этого-то и не может допустить тот жизненный материал, который положен в основу фильма: он требует конкретности и правды. Чародей живет мыслями и чувствами обыкновенных, невыдуманных людей. Это веселый человек. ‹…›
«Человек в зеленой перчатке» — фильм дебютантов. Впервые стереофонический фильм снимают стереооператоры В. Шолин и В. Чибисов.
Главную героиню фильма играет выпускница ВГИКа Ингрид Андринь. Я рад встрече с Евгением Жаровым, сыном Михаила Жарова, известного вам Фомки Жигана из «Путевки в жизнь». Он будет играть роль Чародея. Очень трудно было найти исполнителя главного героя фильма: он должен быть похож на свой прототип — Льва Осинского. После долгих поисков решили снимать молодого артиста Большого театра Константина Самсонова — он тоже дебютант в кино. Сходство с Осинским поразительное! Для чего оно нужно? Кульминационный момент фильма — номер, изобретенный артистом: акробатический этюд в воздухе на одной руке. И исполняет его сам заслуженный артист РСФСР эквилибрист Лев Осинский.
Новые средства, новые требования / Беседу с Н. Экком вел М. Холмогоров // Советское кино. 1967. 24 июня.