Вскоре после вывода на экран картины «Разбудите Леночку» в фильме режиссеров А. Зархи и И. Хейфица «Горячие денечки» (1935) она сыграла роль студентки сельскохозяйственного техникума Кики, безответно влюбленной в своего сокурсника — долговязого оболтуса Колю Лошака.
Образы этих второплановых для замысла фильма персонажей строились в общем-то на чисто внешней эксцентрической комедийности, по контрасту с лирической парой главных героев фильма — красавицы Тони (Т. Окуневская) и ее любимого, бравого командира танка Белоконя (Н. Симонов). И потому, очевидно, партнером миниатюрной Янины Жеймо стал Николай Черкасов. Много лет спустя в фильме «Рядом с другом», посвященном творчеству Н. Черкасова, Жеймо признавалась, что ей очень понравилась идея пригласить на роль Коли Лошака Черкасова, но она боялась, сможет ли играть с ним: Черкасов был уже популярен как театральный и эстрадный актер, особенно по танцевальному номеру «Пат, Паташон и Чарли Чаплин».
...Ревнуя своего непутевого кавалера к подруге и втайне проливая слезы досады и обиды, смешная и трогательная Кика — Жеймо пытается предстать перед соперницей в совершенно несвойственном ей амплуа — томной, самоуверенной красавицы, этакой провинциальной вамп. Выглядит это забавно, но совсем не обидно для славной девочки Кики, потому что сама актриса относится к ней с улыбкой доброй и сочувствующей. Она нигде не утрирует специально комедийность образа, играет роль без малейшего нажима, с юмором — неназойливым, мягким. Ее Кика еще по-детски простодушна и наивна. Например, забежав на минутку к Тоне и увидев Тониного квартиранта Белоконя, она начинает отчаянно и, как ей кажется, неотразимо кокетничать с ним. Простодушная Кика так увлечена своей игрой, что совсем не замечает иронически-нетерпеливых взглядов влюбленных, ждущих ее ухода.
Не везет Кике в любви. Обиженная бестактностью и невниманием Коли Лошака, она подчеркнуто небрежно говорит ему: «Тоже мне — кавалер... Разве ты можешь нравиться женщине?.. Так, шалопай какой-то». А в голосе ее звучит глубоко затаенная обида, и образ окрашивается вдруг неожиданной, не предусмотренной драматургией грустью, приобретает иную, не заданную сценарием психологическую емкость. Актриса отнюдь не драматизирует образ Кики, задуманный как чисто комедийный, не делает его серьезнее, чем ему положено по замыслу авторов фильма. Она лишь очеловечивает его, наполняет эмоциями живой души.
Павлова М. Янина Жеймо. М.: Искусство, 1980.