В фильме «Старая, старая сказка» Кошеверовой по сценарию Ю. Дунского и В. Фрида сказочный сюжет вправлен в рамку сюжета реального. Дочь трактирщика обещает любимому рано утром надеть самые крепкие башмаки, завернуться в плащ и отправиться с ним на край света. Юноша-кукольник счастлив. Ему не спится, и он просит марионеток сыграть для него прощальный спектакль. ‹…›
В эту ночь он и автор, и единственный зритель кукольного представления. Сказка должна быть веселой, походить на представление и быть длинной, потому что до рассвета еще далеко. Так стилистика киносказки уже как бы подсказана самой ситуацией. Действие происходит на сцене, среди рисованных декораций. Главный герой Солдат (Олег Даль) весело марширует на месте. И если столбовая дорога и упоминается в его куплете, то это всего лишь условность. Здесь все танцуют и поют. ‹…›
Сказочное все время соседствует с бытовым, анекдотическим, современным. ‹…›
В этой атмосфере шуток, бурлеска волшебные превращения зимы в лето и все лирические сцены на крыше дома, где живет Солдат, не вызывают доверия. Они не подготовлены драматургией фильма. Пожалуй, сильнее всего в картине прозвучала тема разрыва мира сказки и реальности. ‹…›
Как ни искусен сюжет фильма, как ни хорош ансамбль актеров (Олег Даль, Марина Неелова), фильму не хватает чего-то важного, чтобы встать, например, в ряд с «Золушкой» того же режиссера.
Думается, дело здесь заключается помимо прочего, в двойственности позиции автора, которая сделала фильм не совсем детским, но и не совсем взрослым. Рамки детского фильма ограничили остроту ситуаций и реплик. А расчет быть услышанным взрослым зрителем лишил сказку подлинного простодушия.
Романенко А. В мире киносказки. М.: Знание, 1983.