От редакции: Работа над мультфильмом «Сказка о Попе и работнике его Балде» шла с 1933 года. В 1936 году фильм закрыли. Почти полностью готовая мультипликация к фильму была сдана на хранение в архив Ленфильма. В начале войны здание попало под бомбардировку и большая часть пленки была уничтожена.
1. Вступление.
Несколькими короткими, гротесковыми кадрами характеризуются комическая торжественность Попа-священнослужителя и — оборотная сторона медали —прозаическая расчетливость, алчность и распущенность Попа-торговца религиозными таинствами:
1). Поп в торжественном облачении крестится, помахивает паникадилом, целует иконы, благословляет, святит куличи и пасхи и пр.; 2). окруженный подаяниями прихожан (курами, яйцами, кусками холста, вином и пр.), Поп в домашнем одеянии, с заплетенной косичкой, ест, пьет, играет на гитаре, поет, пересчитывает деньги, пересыпая их с ладони на ладонь.
— Жил-был поп, Толоконный лоб.
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
2. Базар.
Длинный ряд ларьков, набитых и увешанных всевозможными товарами; из каждого ларька высовывается зазывающая рожа купца или купчихи.
Панорама. На фоне ларьков, бойко шагает Поп с корзиной в руке. Купцы, выглядывая из ларьков, отвешивают ему низкие поклоны. Поп на ходу посылает благословения. Панорама носит остро лубочный характер.
— Пошел поп по базару, посмотреть кой-какого товару.
3.
A) Та же панорама (в обратном направлении). Купчики сидят неподвижными истуканами. Медленно проходит Балда.
— Навстречу ему Балда. Идет, сам не зная куда.
Б) С разных сторон кадра навстречу друг другу идут Поп и Балда.
B) Крупно: Поп и Балда. Диалог.
— Здравствуй, борода!
— Что ты, батька, так рано поднялся?
— Чего ты взыскался?
Г) Поп и Балда идут рядом, на зрителя. Говорит Поп:
— Нужен мне работник
— Повар, конюх и плотник.
— А где найти мне такого Служителя, не слишком дорогого?
Д) Поп и Балда сидят рядом на лавке, у ларька. Из ларька, наклонившись в сторону разговаривающих, выглядывает бородатое, круглое лицо купчика.
— Буду служить тебе славно,
— Усердно и очень исправно.
— В год за три щелчка тебе по лбу,
— Есть же давай мне вареную полбу.
Е) Крупно: Поп сидит в задумчивой позе. Наплывом — переход на мысли Попа: рука, дающая щелчка — и лоб Попа. Щелчки, вялые и медленные, постепенно переходят в сильные и быстрые, как барабанная дробь, — и, наконец, следует сильнейший щелчок, от которого фигура Попа кувырком летит на землю. Обратный наплыв на Попа, сидящего в задумчивой позе, рядом с Балдой.
— Щелчок щелчку рознь,
— Да понадеялся на русский авось.
Ж) Поп и Балда стоят у ларька. Поп в знак согласия хлопает Балду по плечу.
— Ладно: Не будет нам обоим накладно.
4.
Панорама. Поп и Балда идут по дороге. Впереди быстро семенит Поп, за ним широко шагает Балда. Балда несет поповскую корзину, доверху набитую покупками: свешивается шея гуся, торчат головки винных бутылок и пр. Встречные мужики и бабы отвешивают низкие поклоны.
(ЗАТЕМНЕНИЕ)
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
5.
Поповский дом.
1) Посредине деревенской улицы лежит жирная свинья, рядом—поросята. Свинья встает и направляется к воротам поповского дома. Входит во двор. Во дворе — сонное царство: на шестке спит петух с курами, спят лошади, в конуре — собака. В гамаке, медленно раскачиваясь, спит толстый Поп.
2) Комната попадьи. На стене — шеренга образов, с горящими лампадами. На высокой кровати, с десятью подушками, спит попадья. Рядом, в люльке — попенок. В клетке посвистывает дрозд.
— Живет Балда в поповском доме,
— Спит себе на соломе,
— Ест за четверых,
— Работает за семерых
6.
Балда работает.
Сменяющие друг друга кадры имеют характер ускоренной съемки. Балда делает все быстро — в один миг. Кадры эти чередуются с кадрами спящего поповского дома.
1) Запрягает лошадь. В несколько мгновений вспахивает полосу.
2) Колет дрова, растапливает русскую печь. Быстро бежит с корзиной в руке на базар, обегает ларьки и так же быстро, с полной корзиной, бежит обратно.
— Досветла все у него пляшет,
— Лошадь запряжет, полосу вспашет.
3) Готовит обед: чистит картофель, приносит воду, ставит в печь горшки, облупливает яйца (крупно).
— Печь затопит, все заготовит, закупит.
— Яичко испечет, да сам и облупит.
7.
Балда нянчится с попенком.
В центре кадра — огромная фигура Балды, склоненная над маленькой люлькой. От раскачивания попенок, как мяч, взлетает на воздух. Слева за спиной Балды стоит попадья, справа, у люльки — поповна.
Первая деталь: в центре попадья с умилением следит за сгибающейся сильной спиной Балды.
— Попадья Балдой не нахвалится,
Вторая деталь: с левой стороны кадра — люлька с попенком и большие руки Балды. В центре — поповна покачивает головой в такт раскачивающейся люльке.
— Поповна о Балде лишь и печалится,
Третья деталь: в центре — люлька с подпрыгивающим попенком. Крупно — лицо попенка с соской.
— Попенок зовет его тятей,
Четвертая деталь: фигура Балды наклоняется над люлькой.
— Кашу заварит, нянчится с дитятей[1].
8.
Печальный Поп.
— Один лишь поп Балду не любит,
Поп сидит в алтаре, в полном облачении, «вольно» облокотясь локтями на престол. В одной руке Попа небрежно раскачивается паникадило, в другой — наклоненная свеча, с которой на пол стекает воск.
— Никогда его не приголубит.
Деталь: голова Попа. Наплыв: ко лбу приближается рука Балды (ряд щелчков).
— О расплате думает частенько.
— Время идет, срок уже близенько.
(ЗАТЕМНЕНИЕ)
9.
Поп и попадья. Диалог. Мимика и жесты Попа выражают комический испуг и отчаяние от мысли о предстоящей расплате.
— Вот он попадье признается:
— Так и так, что делать остается?
Попадья жестикулирует настойчиво, убедительно и бодро:
— Закажи Балде службу, чтобы стало ему невмочь,
— А требуй, чтобы он ее исполнил точь-в-точь.
Постепенно выражение грусти и отчаяния на лице Попа переходят в улыбку, смех и веселие.
— Тем ты и лоб от расправы избавишь,
— И Балду-то без расплаты отправишь.
10.
Веселый Поп. Смех и веселое настроение Попа разрастаются в буйное веселье. Поп танцует трепака. Быстрый, доходящий до вихревого темп «веселого Попа» ритмуется с раскачивающейся люлькой и подскакивающим попенком.
— Стало на сердце у попа веселее,
— Начал он глядеть на Балду посмелее.
(ЗАТЕМНЕНИЕ)
11.
Поповская семья.
Впереди, лихо подбоченясь, стоит Поп. За ним гуськом — попадья, поповна с попенком, свинья с поросятами. Входит Балда. Поп говорит:
— Слушай, платить обязались черти
— Мне оброк до самой смерти.
Попа перебивает попадья:
— Лучше б не надобно дохода,
— Да есть на них недоимки за три года.
Балда почесывает затылок.
— Как наешься ты своей полбы,
— Собери-ка с чертей оброк мне полный.
(ЗАТЕМНЕНИЕ)
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
12.
Панорама. Идет Балда. Через плечо у него перекинута веревка, конец которой волочится по земле; в руке — пустой мешок. Сзади, крадучись, идет Поп, за ним попадья, поповна с попенком и свинья с поросятами.
13.
Море. На берегу сидит Балда, в руке держит конец веревки, которой он ударяет по волнам. От ударов веревки волны пенятся, море вскипает. За пригорком, прижавшись друг к другу, выглядывает поповское семейство.
14.
Дно морское. Сидит старый бес. Вид у него традиционный (в характере морских чудовищ Бёклина) — жирный, волосатый, весь увитый водорослями. Конец веревки, изгибаясь, ударяет его по спине. Бес вскакивает, плывет вверх.
15.
Берег. Сидит Балда. Из воды вылезает голова старого беса. Диалог
— Зачем ты, Балда, к нам залез?
Балда:
— Да вот, веревкой хочу море морщить,
— Да вас, проклятое племя, корчить.
Деталь: голова беса. Выражение морды то нахальное, то удивленное, то хитро улыбающееся, — в зависимости от смысла текста.
— Балдушка, погоди ты морщить море,
— Оброк сполна ты получишь вскоре.
— Погоди, вышлю к тебе внука.
Старый бес неуклюже переворачивается и ныряет в воду. Балда вдогонку ударяет его веревкой по спине. Море бушует.
16.
Из воды робко высовывается мордочка бесова внука, волосы у него прилизаны, как у купчика; аккуратно расчесан пробор.
— Здравствуй, Балда-мужичок!
— Какой тебе надобно оброк?
Балда взмахивает веревкой. Бесенок в испуге ныряет, затем вновь показывается.
— Ну, так и быть — возьми, да с уговору,
— С общего нашего приговору
Бесенок вылезает из воды и присаживается на корточках напротив Балды.
— Чтобы впредь не было никому горя:
— Кто скорее из нас обежит около моря.
— Тот и бери себе полный оброк.
Балда, усмехаясь:
— Где тебе тягаться с мною
— Со мною, с самим Балдою?
— Экого послали супостата!
Балда встает.
— Подожди-ка моего меньшого брата!
Балда с мешком в руке уходит за кадр.
(ЗАТЕМНЕНИЕ)
17.
Лес. Балда сидит на корточках, выставив из-за куста ладони рук и двигая ими наподобие заячьих ушей. Подбегает заяц. Балда схватывает его за уши. Теперь впереди себя, как приманку, держит он зайчонка. Прибегает второй заяц. Балда хватает и второго, кладет обоих в мешок, взваливает на спину и уходит.
Эта сцена перебивается кадрами берега моря. Бесенок с трудом приподнимает веревку и силится утащить ее в море. Из моря, один за другим вылезают другие бесы и общими усилиями принимаются тащить веревку. Поп с семейством выходит из-за пригорка и жестами подбадривает бесов. После нескольких рывков конец веревки обрывается и вся компания бесов летит в воду.
18.
A) На берегу сидит Балда, в руках у него заяц. Перед Балдой присел на корточки бесенок и с любопытством рассматривает зайчонка. Из-за пригорка поповское семейство с тревогой наблюдает сцену.
— Ты, бесенок, еще молоденок,
— Со мной тягаться слабенок.
— Это было б лишь времени трата,
— Обгони-ка сперва моего брата.
Б) Бесенок становится рядом с зайцем и приготовляется к бегу. Балда одной рукой держит зайца за уши, другой — беса за хвост.
— Раз! — командует Балда.
B) Бес прыгает вперед, но Балда оттягивает его обратно.
— Два!
Г) Бесенок, растянув, как резину, хвост, выскакивает за кадр, но Балда снова подтягивает его обратно.
— Три!
Д) Бес и заяц срываются с места и стремительно бегут вперед.
— Догоняй-ка!
19.
Панорама. С бешеной быстротой бегут бесенок и зайка, поочередно перегоняя друг друга. Вид сверху: заяц и бес бегут рядом; затем заяц сворачивает влево и убегает по направлению к лесу. Бесенок, все усиливая скорость, бежит вокруг моря. Зайка, добежав до леса, усаживается на пень и мирно начинает передними лапами умывать свою мордочку.
Бесенок вихрем несется вокруг моря. Когда он пробегает мимо Попа, все семейство приветствует его ликующими жестами. Наконец, усталый, весь мокрый, подбегает он к Балде.
20.
Балда сидит на том же месте, в руке держит другого зайца, ласково его поглаживает и приговаривает:
— Братец мой любимый,
— Устал, бедняжка! Отдохни, родимый.
Бесенок вытаращенными от испуга глазам смотрит на зайца, поджимает хвост и дрожит мелкой дрожью. За пригорком в испуге дрожит поповское семейство.
Крупно: морда беса.
— Погоди... схожу за оброком.
21.
Море в разрезе: Бесенок быстро плывет на дно моря. Сидит старый бес, окруженный бесенятами. Крупно: голова бесенка в воде. Говорит:
— Беда! Обогнал меня меньшой Балда!
22.
Балда сильно ударяет веревкой по воде, море бушует. Вновь вылезает бесенок, мокрый, покорный, с поджатым хвостом.
— Что ты хочешь?
— Будет тебе оброк, коли захочешь.
23.
A) Подбоченясь, стоит Балда. У ног его увивается бесенок; из воды высунули морды старый бес и бесенята.
— Нет, — говорит Балда, — Теперь моя череда
— Посмотрим, какова у тебя сила!
— Видишь, там сивая кобыла?
Б) Сивая, тощая как скелет, кобыла, помахивая хвостом, мирно пощипывает траву.
— Кобылу подними-ка ты,
— Да неси ее полверсты;
— Снесешь кобылу — оброк уж твой.
— Не снесешь кобылы — он будет мой.
B) Бесенок медленно и уныло залезает кобыле под брюхо; приподняв кобылу, шатаясь и выбиваясь из сил, он делает несколько шагов и — падает; на него валится кобыла, придавливая его к земле. Сцена эта сопровождается показом смеющегося Балды, дрожащего от страха поповского семейства и бесов, застывших в выражении ужаса.
— Глупый ты бес,
— Куда ты за нами полез?
— И руками снести не мог,
— А я, смотри, снесу между ног.
Г) Балда подходит к кобыле и вскакивает на нее.
24.
Чередуются кадры: 1) Ураганом скачет Балда. 2) Бежит в панике, подняв подолы, все поповское семейство. 3) Бурный митинг бесов на дне моря. 4) Купчики на базаре спешно упаковывают свои товары.
25.
На берегу стоит Балда с мешком в руке. Один за другим из моря вылезают бесы и по ленточке выстраиваются вдоль берега. Все они самым причудливым образом принаряжены в отдельные части туалета: один в помятом котелке, с высоким крахмальным воротничком на шее; другой — в цилиндре и белом жилете; третий — в лакированных военных сапогах со шпорами и с шашкой на боку и т. п. Их бесовское происхождение выдают лишь длинные собачьи хвосты. Каждый из них нагружен мешком с оброком. Все по очереди высыпают содержимое своих мешков в обширный мешок Балды.
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ
26.
Чередуются кадры в темпе паники. 1) Поп, попадья и пр. вбегают в церковь. Поп наспех (задом наперед) одевает рясу и с отчаянием принимается служить молебен. 2) Усиленно крестятся и кладут земные поклоны попадья, поповна и попенок. 3) Тревожно звонят колокола. 4) Купцы, нагруженные товарами, убегают с базара. 5) Крупным планом, в ритм всей паники, мерно шагает Балда.
27.
Из центра кадра на зрителя движется маленькая фигурка Балды с мешком за плечами. Фигура постепенно приближается, растет до крупного плана... и, наконец — одни громадные ноги занимают весь кадр. Этот нарастающий кадр чередуется с предыдущими, причем с приближением фигуры Балды растет паника в церкви.
28.
Балда входит в церковь. Поп мечется, прячется за спину попадьи, выставив перед собой левую руку с крестом, а правую с кропильницей. Балда подходит, кладет мешок на пол и заносит руку над головой Попа. Поп вырывается и быстро кружится по церкви. Балда настигает его и дает ему первый щелчок, от которого Поп подскакивает под церковный купол, стукается об него головой и летит вниз.
— С первого щелчка — Прыгнул поп до потолка.
Балда перехватывает его на лету и дает ему второй щелчок. От второго щелчка Поп начинает безостановочно вертеться в воздухе.
— Со второго щелчка — Лишился поп языка.
Щелчки, один за другим, сыпятся на голову Попа, от которых он вертится все быстрее и быстрей.
— С третьего щелчка — Вышибло ум у старика.
Крупно: огромная, во весь экран рука Балды, дающая щелчки, и малюсенькая вертящаяся фигурка Попа.
Лубок заканчивается двумя чередующимися кадрами: 1) Рука Балды и вращающийся попик. 2) Как бы от сильного землетрясения, сотрясается церковь: сначала отваливаются кресты, затем — луковицы, появляются трещины, и, наконец, церковь разрушается до основания, превращаясь в бесформенную груду камней. Постепенно разрушаясь, церковь раскрывает стоящую во весь рост огромную фигуру Балды, которая одной рукой держит маленького попика, а другой наносит ему щелчки.
29.
Конновка.
Крупно: между двумя [сжимающимися] гигантскими ногтями лопается круглая, как клюква, фигура попика. Разлетаются брызги.
— А Балда приговаривал с укоризной: Не гонялся бы ты, поп, за дешевизной!
Ким С., Дерябин А. Михаил Цехановский. Сказка о Попе и о работнике его Балде. Кинолубок. // Киноведческие записки. Москва. 2001, № 57
Примечания
- ^ В тех случаях, когда титры совпадают с кадрами по действию, титры должны носить характер «припева» (прим.автора).