Режиссура — её проблемы и трудности

На мой взгляд, в мировом кинематографе наметилось интересное явление: происходит творческая перестройка старых жанров, которую определяет новый этап развития искусства кино. И хотя сегодня говорят о рождении нового жанра — политического кино, мне кажется, что термин «политический фильм» не совсем точен. Потому что любой фильм, сделанный на высоком профессиональном уровне, с чётко выраженной позицией художника уже становится политическим, так как он активно воздействует на зрителя: воспитывает в нем определённые взгляды на жизнь, определённое отношение к тем или иным явлениям действительности.

Но вернусь к разговору о жанрах. Сегодня, как никогда, экран предоставляет своё пространство самым различным фильмам, начиная от фарсовых комедий и кончая эпическими, философскими полотнами. Сегодня оказалось, что для кинематографа равно органичны и условное действие, и предельно достоверное, скрупулёзное воспроизведение жизненной правды, и символические обобщения. Причём, порой в одной картине соединяются разные формы. Это говорит о том, что кинематограф не исчерпал своих возможностей, идёт обновление арсенала его выразительных средств, поиск новых художественных решений.

СОВРЕМЕННЫЙ ГЕРОЙ НА ЭКРАНЕ

Каким должен быть современный герой на экране? Как мы его представляем и каков он есть на самом деле? Наверное, многим кинематографистам, создающим фильмы на современную тему, знакомы эти трудные, мучительные поиски, споры с самим собой. Ведь не некий идеальный тип, «приятный во всех отношениях», стремимся мы воссоздать средствами киноискусства, а живого человека, которому свойственны и самые неожиданные реакции, непредвиденные поступки…

Говоря об эволюции характера героя, мне бы хотелось остановиться на образе человека молодого, входящего в жизнь. В этом возрасте человек все время меняется, поэтому очень трудно уловить и отразить в произведении искусства типичные черты молодого современника и одновременно раскрыть его индивидуальность, личное восприятие мира. Мне кажется, что очень интересны фильмы «Начало» Глеба Панфилова, «Жил певчий дрозд» Отара Иоселиани, фильмы, совершенно различные по художественному видению авторов, непохожие по психологическому складу характеров героев. В картине «Начало» Инна Чурикова выразила в своей героине те черты, которые мы хотим видеть в любом человеке: человечность, доброту, высокую духовность, нравственную чистоту. Герой фильма «Жил певчий дрозд» несёт в себе добро, старается доставить людям радость, сделать их счастливыми. Мне дорога эта картина тем, что режиссёр точно подметил: в каждом из нас есть этот «певчий дрозд», талант быть добрым, быть необходимым людям. Только с годами человек меняется, становится другим, бережёт себя и своё время. Гела, пока молод, не задумывается над тем, куда уходит время, рационально он его тратит или нет, какие получит от этого блага и выгоды. Для него главное — успеть к тем, кто его ждёт. Его некоторые журят, поучают парня: разбрасываешься, мол, так жить нельзя, надо и о себе подумать, делать своё дело, найти своё главное, — все его ждут, нуждаются в нем, хотят, чтобы он был рядом. Человек не может жить без доброты, без друга, не может один переживать своё горе или отмечать свою радость. Поэтому нужен Гела, нужен своей человечностью, бескорыстием, своим искренним соучастием. Не смогут прожить без него люди.

На мой взгляд, и в узбекском кино есть на этом направлении очень интересные поиски. Прежде всего назову фильм Равиля Батырова «Ждём тебя, парень!». Главные черты характера героя этой картины Тимура — лучшие черты сегодняшнего молодого человека. Он нетерпим к несправедливости, он активен, не может не вмешиваться в окружающее, берет решение трудных задач на себя. Его сила — в целенаправленной энергии, нравственной чистоте.

Режиссёр Эльер Ишмухамедов, посвятивший своё творчество современной теме, создал интересный характер героя, рассматривая его на длительном промежутке времени. Характер мальчика формировался в «Нежности», затем во «Влюблённых» мы увидели юношу, а в «Обретении», которое он только что окончил, его герой — человек уже зрелого возраста. Думаю, что в этом своеобразном триптихе можно проследить возрастную эволюцию характера сегодняшней молодёжи, которая мужает с годами, обретая духовную и нравственную цельность.

ТВОРЧЕСКИЕ ПЛАНЫ И НРАВСТВЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ

В этому году мне пришлось много ездить по стране, я встречался с людьми, ради которых мы, кинематографисты, и работаем: разговаривал с колхозниками, рабочими разных республик. Так случилось, что разговор чаше всего возникал вокруг фильмов, которые недавно прошли по экрану — «Любить человека», «Сибирячка». Я понял, что фильмы затронули то, что было близко зрителю, что через личную жизнь, через внутренние, душевные переживания героев зрители воспринимали проблемы социальные, впитывали те идеи и мысли, которые высказывались авторами.

Современная жизнь общества ставит перед кинематографистами множество проблем, но каждый выбирает то, что ему ближе, в зависимости от своих личных пристрастий и наклонностей.

Мне хочется сделать фильм, затрагивающий нравственные проблемы. Хочется рассказать о человеке своего возраста. В этом возрасте, когда уже давно за тридцать, человек оказывается перед лицом мнонсества проблем, обязан на все давать ответ сам. От него самого зависит, сказать «да» или «нет», сделать шаг вперёд или отступить. Убеждения человека зрелого возраста сегодня складываются не сами по себе, они вбирают в себя то, что уже прожито нашими отцами, то, что проверено жизненным опытом, подсказывается перспективой завтрашнего дня. Мне хочется сделать фильм о нравственной связи поколений, о поколении сегодняшнем. Мне хочется поразмыслить над тем, что мы сумели унаследовать от старших, какие качества воспитали в себе, чтобы иметь право называться достойными преемниками своих отцов, отдавших свои жизни за Родину. Иначе говоря — о богатстве духовного мира современника, о его неуспокоенности, об органичном слиянии с общественной жизнью страны.