Протокол приемки картины «Старое Дудино» («Черный венец»)

ПРОТОКОЛ Приёмки картины «СТАРОЕ ДУДИНО» («Чёрный венец»)^[1]

29.01.1935 Присутствовали :тт.Шумяцкий, Кацнельсон, Пиотровский, Дубсон

СМОТРЕЛИ: «СТАРОЕ ДУДИНО»

Режиссер- М.ДУБСОН

Сценарист — М.Дубсон

Оператор — РАППОПРОТ В.

Звукооператор — Вальтер

Художник. — ХИГЕР

Ассистент . — ГАККЕЛЬ

Метраж карт. — 

ПОСТАНОВИЛИ: Картина «Старое Дудино» является переработкой фильмы «Черный венец» реж. Дубсона. В новой редакции устранены существенные недочёты старого варианта. Целиком ликвидирована линия эпидемии, придававшая упадочный характер старому варианту фильмы, максимально сокращены обрядовые сцены в синагоге, на кладбище и т.д. Ликвидирован также мотив стремления революционера уйти на советскую территорию, придававший старому варианту фильмы неприятную характеристику некоторого «дезертирства». На место этого усилено раскрытие образов еврейских ремесленников, становящихся .на путь революционизирования. Фильма в теперешней редакции значительно полнее и реалистичнее раскрывает расстановку социальных сил в еврейском зарубежном местечке. Исправления сделаны достаточно тактично, так что не разрывают ткань действия фильмы. Фильму в новой редакции принять и направить на утверждение в Главное Управление Кинофотопромышленности.

Директор — подпись Кацнельсон

Зам.директора — Пиотровский

ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОС. ТРЕСТ «СОЮЗФИЛЬМ»

ПРОТОКОЛ приёмки трест «Союзфильм» картины «ГРАНИЦА» («Чёрный венец») пр-ва Ленингр.к-фабрики 17 сентября 1933 года

Звуковой художественный фильм в 8 частях

Автор-режиссер М.Дубсон

Оператор В.Раппопорт

Звукооператор Вальтер 

Композитор Пульвер

В гл.  ролях: Зускин, Вальяно, Грановская, Пославский и Топорков Приём состоялся в присутствии: Когана, Металлова, Дубсона, Соколова, Берёзко, Катинова, Карцева и Моренко.

Картина «Граница» построена на материале жизни и быта зарубежного еврейского местечка. Его население, состоящее в основном, из мелких и мельчайших буржуа-лавочников, ремесленников и одиночек-кустарей, обречено на беспросветную нужду и физическое вымирание. Выделившийся из этой разоряющейся мелкобуржуазной среды богач и промышленник Новик опутал местечко сетью всевозможных обязательств и подчинил его себе. В этом на помощь Новику пришла традиционная религиозная замкнутость и националистическая ограниченность. еврейского населения местечка, сложившаяся под влиянием его векового национального и религиозного угнетения. Основная тематическая задача картины заключается в показе высвобождения лучшей части местечкового населения из плена националистических иллюзий и его одновременного приближения к позициям революционного пролетариата. Это высвобождение сопровождается характерным процессом преодоления известного национального недоверия еврея к нееврею. Обитатели местечка ищут выхода из тисков нищеты, стремятся уйти из неотвратимой гибели. Конторщик Арье, является в картине представителем наиболее живой и боеспособной группы обитателей местечка, постепенно осознаёт, что этот единственно реальный выход возможен только на пути революционной интернациональной борьбы Следует признать, что в основном ведущая идея картины получила в ней убедительное осуществление. В целом картина даёт правильное отображение жизни еврейского закордонного местечка и происходящих в нём сегодня социальных сюжетов. Однако, и это надо подчеркнуть, в ряде весьма существенных моментов автор допусти серьёзные погрешности против реальной действительности, могущие повлечь за собой безусловно нежелательные объективные последствия.. В значительной мере погрешности явились результатом некоторых особенностей творческого метода режиссёра. Методу автора картины в сильной степени свойственен орнаментализм. Прежде всего, он сказался в увлечении режиссера религиозно.- бытовой экзотикой еврейского местечка. Автор, например, показывает местечковую синагогу и молящихся евреев, пытаясь всё время оставаться в пределах реалистического объективизма, но этого показа излишне много, и он занимает в картине непропорционально большое место. Этим орнаментальность фильма не исчерпывается. Ряд эпизодов в фильме не несёт никаких повествовательных функций, существует независимо от движения сюжета и может быть изъят без ущерба для сюжетной конструкции. Содержание этих эпизодов заключается в показе «специфических еврейских» национально-бытовых черт. Такой показ не преследует цели углубления образов, но рассчитан только на комический эффект, не всегда приемлемый. В качестве примера можно указать на «лирический» эпизод отношений Новика с его женой (у буфета).

Режиссер Дубсон несомненно показал такт и вкус, работая над трудным материалом еврейского местечка, Он избежал многих опасностей, угрожавших ему здесь, но не преодолел полностью серьёзнейшей опасности нежелательного .и вредного резонанса который может иметь орнаментальность «Границы».

Вопреки прямому намерению автора, его увлечение показом религиозной и национально-бытовой «специфики» еврейского местечка явится пищей для нездоровых и антисемитских настроений у отсталой части зрителя. Этому может способствовать ещё и следующее обстоятельство. В показе еврейского населения местечка режиссер объективно не всегда свободен от дурной традиции. Она особенно напоминает о себе в эпизоде первого появления конторщика Арье на заводе. Арье комичен и жалок, когда он затыкает уши, чтобы не слышать гудка. Независимо от желания режиссера этот конторщик-еврей рядом с улыбающимися и сильными рабочими не евреями воспроизводит традиционно-антисемитское представление о еврее как физически неполноценном, трусливом человеке. В тесной связи с этим находится то, что для образов положительных персонажей картины автор не нашёл в полной мере убедительных и запоминающихся черт. Больше того. Центральный по замыслу автора образ конторщика Арье если и не уступил своей ведущей роли целиком образу богача Новика, то во всяком случае оттеснён последним в сторону. Богач Новик — энергичный, решительный, неглупый, трактован автором значительно свежее и острее, чем в большей степени традиционный, застенчивый, тщедушный, мягкий Арье. Традиционализм Арье помешал достаточно отчётливо дать в этом образе такие черты, которые сделали бы полностью убедительным его переход от пассивного созерцания зла к революционной борьбе с ним. Преодоление мелкобуржуазной бездейственности происходит у Арье малоубедительно и невнятно.

Надо отметить также, что и в развитии сюжета Новик имеет большее значение, чем Арье. Идейно-образный и сюжетно-повествовательный центры в картине, таким обр., не совпадают. В этом один из существенных дефектов драматургической структуры произведения. Сюжет картины строится на параллельном движении двух сюжетных линий. Одну из них можно условно обозначить: оспа в местечке и вторую: борьба за освобождение Б. Б.

Эти главные линии плохо увязаны и не подчинены одна другой, а сущ. в сценарии рядом и почти независимо друг от друга. Только к концу фильма они переплетаются и линия оспы становится сюжетно необходимой для линии Б.Б. (свадьба на кладбище и побег Бориса).В этом второй существенный порок драматургической организации фильма, лишённой необходимой цельности. Некоторые эпизоды в «линии оспы» вставлены в «линию Б.Б.» настолько механически, что ощущаются как излишние, загромождающие повествование. Так, напр., воспринимается эпизод с матерью, роющей могилу для сына. Весьма положительной оценки заслуживает в фильме работа режиссера с актёрами. Отличительным достоинством фильма является в целом хорошая, а в отдельных ролях, превосходная работа актёров. Это относится, прежде всего, к исполнению роли богача Новика актёром Пославским.

Операторская работа, при всей своей технической грамотности, грешит излишней мрачностью тона. Стремясь создать в фотографии общий драматически сгущённый колорит для картины, оператор пошёл по линии наименьшего сопротивления и сплошь и рядом даёт просто тёмную фотографию.

Трест «СОЮЗФИЛЬМ» считает необходимым внести в картину «Граница» следующие исправления:

1.Показ синагоги и религиозных обрядов подлежит значительному сокращению, в результате которого он должен занять в картине место, минимально необходимое для сюжета и общей характеристики местечкового быта.

2.Эпизод «лирических» отношений между Новиком и его женой (у буфета) следует изъять.

3.Эпизод первого прихода Арье на завод должен быть сокращен и перестроен таким образом, чтобы из него выпала сцена, в которой Арье затыкает уши, испугавшись оглушительного гудка.

4. «Линия оспы» и «линия Бориса Берштейна» нуждаются в некотором чисто монтажном переосмыслении их сюжетного взаимодействия . Эпизод, в котором мать роет могилу для сына, следует изъять из картины.

Зам. управляющего трестом

Художественно-производственный сектор

ЦГАЛИ. ф.2450 оп. 2 ед .хр. 454