Я не очень ошибусь, если скажу, что жанр музыкальной комедии — оперетты — не только кинематографом, но даже его более счастливым соседом театром — до сих пор не освоен. Многочисленные попытки создания советской комедии настолько безнадежно проваливались, что это дало повод одному из критиков заявить, что юмор вообще не свойственен победившему пролетариату.
Вокруг этого парадоксального суждения разгорелась жаркая дискуссия, точно и неоспоримо установившая, что «в общем и целом» смех свойственен победившему пролетариату.
На этом теоретики умолкли, а воздержавшиеся в споре авторы, пишущие комедии, по- прежнему «осваивали классическое наследие», и зритель тоскливо ждал первой советской.
Мне кажется, что основная ошибка, совершаемая авторами бесчисленных «певцов из завкома», заключается в том, что почти всегда они обращались за смехом не по адресу. Основными носителями смешного были обыкновенно лодыри, прогульщики, пьяницы и тому подобные отрицательные маски. Это были единственные персонажи, которые вызывали у зрителей смех. Публика за это их нежно любила, но дружно зевала, когда под конец пьесы их переделывали и «подгоняли» под резонирующих положительных.
Я отнюдь не хочу отрицать колоссальное значение смеха обличающего, бичующего и т. д. Такого рода смех сделает сатиру, но он никогда не сделает жизнерадостной и утверждающей советской комедии…
САВЧЕНКО И. Право запеть // СК. 1934. № 5.