Установка освещения является основной и решающей функцией оператора в павильоне, от этой работы полностью зависит и художественное и техническое качество киноизображения. И этой работой оператор должен занимать не 60 процентов времени съемочной смены (как это утверждается некоторыми «исследователями»), а гораздо больше, затрачивая соответственно меньше времени на остальные виды работ.

Конечно, если у оператора нет ясного представления о путях технического решения той или иной изобразительной задачи, если на съемочной площадке слишком много времени уделяется импровизации, поискам. тогда задержки по вине оператора неизбежны.

Методы предварительной работы, вероятно, различны. Мне, казалось бы, целесообразным по макету и планировке декорации разрабатывать мизансцены и кадры объекта, предполагаемого к съемке, чтобы вся динамика будущей сцены оказалась в схеме, решенной до выхода съемочной группы в павильон.

Тогда в день освоения декорации можно было бы не только установить свет на какой-либо один кадр, как это обычно практикуется, но по съемочной камере уточнить направление, съемочную последовательность для каждого кадра объекта, их композицию в соответствии с основной мизансценой, а на этой основе уточнить план установки света (черновой) для каждого кадра. Конечно, в декорации с живыми актерами легче «развести» мизансцену и, вероятно, некоторым режиссерам, особенно молодым, пришедшим из театра, будет трудно так «раскадровать» сцену, чтобы стала ясной и технология съемочной задачи.

Одно из основных условий подготовленности съемки — это хорошая срепетированность актерского коллектива картины. Едва ли будет способствовать производительной работе съемочной группы положение, при котором основная репетиция с актером проводится непосредственно перед съемочной камерой.

Что касается подготовленности оператора к съемкам в павильоне- это прежде всего ясность путей решения изобразительных задач, полная техническая подготовленность, осведомленность бригадира осветителей о содержании и последовательности съемок и т. д.

Суммируя можно сказать, что первое условие успешной работы на съемочной площадке — это всесторонняя (от замысла до подробного и точного плана осуществления его) подготовленность режиссера и оператора к съемкам. ‹…›

Следует, по-моему, узаконить такую систему установки освещения, которая не мешает и не прерывает репетиционной работы.

Для этого, в сущности говоря, требуется не слишком много: дисциплинированная, внимательная бригада осветителей и такое количество осветительных приборов на декорации, которое исключало бы необходимость передвижки и перемонтажа при смене съемочных направлений. Включить, направить, отрегулировать осветительный прибор можно и не производя большого шума, но передвинуть прибор с одного угла декорации в другой, переложить кабель, т. е. изменить монтаж — такую работу бесшумно проделать нельзя; естественно, что в этот момент репетиционная работа будет прервана. А это, по-моему, недопустимо. Можно занимать самостоятельное время для установки освещения только в тех случаях, когда мизансцена несложна, и освещать нужно декорацию большой площади; в основном же работа оператора со светом не может мешать работе режиссера и актеров и должна проводиться параллельно со всеми основными работами на съемочной площадке. ‹…›

Оператор после установки кадра (уточнения композиции, определения динамики съемки и т. д.) работает с освещением — основным средством создания киноизображения, второй оператор в процессе репетиции, особенно при съемках с движения, следит за правильностью установленной композиции кадра, тщательно отрабатывает все моменты перемещения актера и камеры.

Если главный оператор работает одновременно и с освещением, и на камере, естественно, что время на подготовку кадра к съемке будет увеличено. Если же на камере будет постоянно работать второй оператор, то главный оператор больше времени сможет уделить работе со светом, в результате чего работа пойдет производительнее.

Соответственно распределяется работа и между ассистентами — один работает постоянно на камере и руководит подсобной съемочной техникой (в части, касающейся организации кадра) занимается установкой объектива на резкость, фокусировкой при съемках с движения, ведает отчетностью по пленке и т. д.; другой ассистент работает на съемочной площадке, помогая оператору в работе со светом, занимается экспонометрикой, осуществляет контроль за обработкой материала, наблюдает за качеством негатива, позитива и т. д. ‹…›

По-моему, сейчас настало такое время, когда работа на съемочной площадке должна быть решительно упорядочена и даже унифицирована. И любая потеря рабочего времени во время съемки должна рассматриваться как чрезвычайное происшествие.

Павлов В. О производительности труда на съемочной площадке // Архив периодики кабинета отечественного кино ВКИК.