Первой откликнулась на творчество Эдисона Денисова консерваторская газета «Советский музыкант». Преподаватель кафедры теории музыки В. П. Бобровский писал о концерте студентов-композиторов, в котором прозвучали «Ноктюрны». Отметив тонкий художественный вкус автора, рецензент посоветовал молодому композитору не слишком увлекаться подобным жанром и не отходить от современной тематики («Советский музыкант». 1953. 22 мая. С.2).
Вообще вокальным произведениям Денисова повезло больше. Рецензенты в основном благожелательно отзывались о них. Инструментальные опусы подвергались значительно большей критике. В частности, в ряде сочинений отмечалось сильное влияние Шостаковича; голос великого мастера иногда перекрывал голос Денисова.
Отмечали некоторую «сухость» в музыке Денисова. И в духе времени эту сухость приписывали «влияниям западного модернистского стиля 20-х годов» («Советская музыка». 1959. № 1. С.201). Композитора критиковали и за усложненность музыкального языка. Например, Трио для скрипки, кларнета и фагота (одно из наиболее спокойных тональных сочинений Денисова) было названо «неестественным опусом», в котором трудно найти какую-либо значительную музыкальную мысль («Музыкальная жизнь». 1958. № 21-22. С.14).
Все рецензенты дружно нападали на самое оригинальное произведение тех лет — Сонату для двух скрипок. Она была оценена как «чужое, ненужное слушателю произведение», которое следует хранить дома в качестве пробы и под которым не нужно торопиться ставить свою подпись («Советская музыка». 1960. № 5. С.23). Естественно, вся критика в прессе была в русле общих идеологических тенденций конца 50-х годов
Ю. Холопов, В. Ценова. : «Эдисон Денисов»