Этот сборник составлен по следам международной конференции «I Вишневские чтения», которая прошла 14–15 июня 2019 года в Москве. Организаторами выступили НИУ «Высшая школа экономики» и Госфильмофонд России, предоставивший материалы для двух «Вечеров неопознанных фильмов»: участники конференции смотрели и обсуждали неатрибутированные фильмы 1900-х — 1910-х гг. Конференция была посвящена памяти В. Е. Вишневского, одного из пионеров отечественного киноведения. В первую очередь она была нацелена на обсуждение истории и поэтики раннего русского кино и фильмографии как особой дисциплины, что соответствовало главным научным интересам Вишневского.
Вениамин Евгеньевич Вишневский (21.XII.1898 — 18.XI.1952) — выдающийся киновед, историк, библиограф, фильмограф. За двадцать с небольшим лет (киноведением он занялся только в 1930 году) Вишневский создал ряд основополагающих работ, многие из которых и по сей день являются настольными книгами для всех, кто занимается историей русского дореволюционного и раннего советского кино. Это не только этапная для нашего киноведения фильмография «Художественные фильмы дореволюционной России» (1945) или созданная двумя годами позже, но изданная почти через полвека после смерти автора работа «Документальные фильмы дореволюционной России». Это ещё и подробнейшая фильмография советских художественных фильмов 1918–1945 гг., «инкорпорированная» (без упоминания авторства Вишневского) в аннотированный каталог «Советские художественные фильмы» (1961). Это хронологические таблицы по истории отечественного кино, на основе которых уже в этом столетии был создан многотомный труд «Летопись российского кино». Это ряд разбросанных по газетам и журналам статей и публикаций — в том числе о кинематографической деятельности Маяковского, о съёмках Толстого, об экранизациях Пушкина. А также работы, при жизни автора неопубликованные или незавершённые, — например, интереснейшее исследование о задачах и методах фильмографии, на несколько десятилетий опередившее своё время, или первая русскоязычная библиография по телевидению.
Обширные картотеки Вишневского, сохранившиеся как во ВГИКе, так и в Госфильмофонде, до сих пор пользуются большим спросом у исследователей. Равно как и подборка мемуаров по истории русского дореволюционного кино для так и не вышедшего в 1940-х гг. сборника. Вишневский оставил своё имя и в истории киноархивистики, став первым руководителем отдела научной обработки отечественного фонда Госфильмофонда СССР. Наконец, стоит напомнить, что «между делом» Вениамин Вишневский внёс огромный вклад в театроведение, выпустив в 1941 году двухтомный библиографический справочник «Театральная периодика».
Идея создания сборника по материалам конференции возникла сразу после её окончания, летом 2019 года. Однако подготовке сборника мешали внешние обстоятельства разного рода, и выход книги долго откладывался. В результате, к сожалению, не все намеченные к публикации статьи вошли в сборник. Однако книгу удалось пополнить новыми материалами, в частности — блоком «Документы по истории раннего кино», в который вошли киносценарий поэта-символиста А. А. Курсинского «Сестры», воспоминания кинорежиссёра В. К. Висковского и титры к трём ранним русским фильмам (раздел подготовлен А. С. Андреевой, П. А. Багровым, А. О. Коваловой, А. Н. Ранневой и Н. С. Шмулевич). Блок по истории раннего кино включает тексты о документальном (статья В. К. Белякова) и игровом кинематографе 1900-х — 1910-х гг.: его драматургии и сюжетах (статьи А. О. Коваловой и Ю. В. Козицкой), отдельных кинофирмах (статья И. Б. Зубатенко) и фильмах (статьи Клеи Ваннер, Н. И. Нусиновой, В. И. Сафроновой). Кроме того, в книгу вошли ранее опубликованные на английском языке статьи Филипа Кавендиша и Юрия Цивьяна, впервые переведённые на русский. Эти статьи особенно важны для понимания истории цвета в кино и ранней анимации.
Название сборника мы взяли из статьи Андрея Белого «Синематограф», которая была впервые опубликована в журнале «Весы» в 1908 году: «Синематограф — клуб: здесь соединяются для того, чтобы вывести нравоучение, попутешествовать в Америку, познакомиться с производством табака на Филиппинских островах, посмеяться над глупостью полицейского, повздыхать над продающей себя модисткой, собираются, чтобы встретить знакомых — все, все: аристократы и демократы, солдаты, студенты, рабочие, курсистки, поэты и проститутки. Он — точка единения людей, разочарованных в возможности литературного, любовного единения. Приходят усталые, одинокие — и вдруг соединяются в созерцании жизни, видят, как она многообразна, прекрасна, и уходят, обменявшись друг с другом взглядом случайной, а потому и более всего ценной, солидарности: эта солидарность не вытекает из чего-либо предвзятого, а из сущности человеческой натуры. Быть может, одинокие, разочарованные люди только потому и верят в Свет, вопреки всему, что они ходят в „Синематограф“. Синематограф возвращает им любовь к жизни. Да, это — несомненно, и кто мне докажет обратное?» Статья Белого, думается нам, не потеряла актуальности и сегодня.
Мы надеемся, что эта книга о синематографе не только заполнит некоторые пробелы в истории раннего кино, но и откроет новые перспективы для его исследования. Так, например, в книге впервые представлена подробная история ярославской кинофабрики Г. И. Либкена, и материалы соответствующей статьи могут дать новый толчок к исследованию раннего кинематографа русской провинции. Другая наша надежда связана с судьбой «Вишневских чтений». До сих пор проведение «II Вишневских чтений», условно запланированных на 2021 год, не представлялось возможным. Мы думаем, что эта книга может помочь в организации второй конференции памяти В. Е. Вишневского, за которой последует и «II Вишневский сборник».
Багров, П., Ковалова А.: от составителей / П. Багров, А. Ковалова // «Синематограф возвращает им любовь к жизни…» : I Вишневский сборник / под ред. П. А. Багрова, А. О. Коваловой. — Москва : Издательство Дединского : Киноведческая артель 1895.io, 2024. — С. [5 — 7]. — 448 с.