Сегодня наш кинематограф располагает неигровыми фильмами, которые отмечены высокой степенью художественности, если пони-мать под этим наличие в фильме нсигропых ситуаций, а — что самое главное — настоящего, большого характера (илп же художественно ярко выраженной социальной идеи — как, скажем, в фильме М. Ромма «Обыкновенный фашизм»).
Появление этих лент связано, на наш взгляд, с развитием нового жанра, который можно было бы назвать художсственной публицистикой. Кстати, именно этот жанр пользуется сейчас особой популярностью в литературе. Последние два года н интересующем нас направлении успешно работает молодой ленинградский режиссер Семен Аранович. Он пришел во ВГИК из армии, имея специальность штурмана-испытателя. Учился в мастерской Романа Кармена. От своего мастера Семен унаследовал энергию и любовь к документальному факту.
В дипломной работе «Последний пароход» Аранович пробует силы. Фильм этот не известен широкому зрителю, но именно здесь уже сказались те качества режиссера, которые позволяют ему быть постоянно оригинальным в решении самых разнообразных тем и сюжетов. Это фильм о Соловках, некогда печальном месте, избранном царским правительством для ссылки профессиональных революционеров. Но Аранович сумел рассказать в фильме и о судьбе старожила-рыбака, для которого Соловки — Родина, и жизнь этого сурового края поворачивается для нас новой, неизвестной гранью.
Три следующих фильма: «Сегодня —премьера», «Время, которое всегда с нами» и «Друг Горького — Андреева» — начало более смелых поисков в жанрах, уже хорошо известных. Это монографии о работе театрального режиссера, о двух женщинах-революционерках. Мало ли было фильмов, посвященных жизни известнейших актеров, режиссеров, писателей, ученых, полководцев! Фильмов, сделанных добросовестно и почтительно, с привлечением архивных и иных материалов, с выдержками из старых кинолент!
Но что-то было в этих фильмах от иллюстраций к уже известным истинам, а героев этих лент можно было смело причислить к лику святых. Но вот появляется серия картин о жизни выдающихся людей нашего времени — Коллонтай, Андреевой,— и мы с удивлением замечаем, что они поразительно обыкновенные и простые люди, наделенные, как и мы все, различного рода слабостями и сомнениями, ищущие и страдающие и даже — что совсем невероятно — ошибающиеся и любящие!
Мы видим процесс жизни творчества этих людей, видим его в развитии, в противоречиях, мы становимся соучастниками этого процесса н понимаем, что эти «великие» живут теми же законами и мучительно ищут ответ, скажем, на такой, казалось бы. банальный вопрос: «В чем смысл жизни?» И режиссер ищет ответ на этот вечный вопрос, а мы, участвуя в этих поисках, открываем для себя все новые грани бесконечно разнообразного мира...
Сила картин Арановича — в умении средствами документального киноискусства рассказать о ярких и больших характерах своих героев. В этом смысле его фильмы содержат большой заряд положительного примера, которого еще так недостает нашему кинематографу. В этом главная перспективность поисков Семена Арановича.
Сейчас режиссер работает над новым фильмом-монографией о М. Горьком. Хочется пожелать ему в будущем испробовать свои силы и в других жанрах документального кино, в жанрах, позволяющих нс только анализировать жизнь, но и активно вмешиваться в ее переустройство. Хочется пожелать ему большой творческой смелости.
Искусство Кино 1967 N6 // Дебютанты этого года