(...) На втором курсе появились у нас ещё два предмета — «сценическое движение», которое вёл известный режиссёр, ученик и соратник Мейерхольда Владимир Николаевич Соловьёв, и «мастерство актёра», которым занимался главный режиссёр театра и сменивший Юрьева директор студии Николай Васильевич Петров.
(...)
Николай Васильевич Петров, стремительный, лёгкий, прилетал на урок, присаживался на край стола, закинув ногу за ногу. Чуть заметное веянье французского «шипра» доносилось до наших ноздрей. Живой, остроумный, посмеиваясь коротким смешком, он будоражил наше воображение, говоря о ролях на трёх ногах, на двух и на одной, в зависимости от активности действующего лица. Занятия его всегда были веселы, время проносилось незаметно. Как будто только что начали, а вот уже и конец, и Николай Васильевич летит дальше. Чуть повёрнутые внутрь носки идеально начищенных башмаков делали его быструю походку особенно устойчивой, придавая и ей свойственный ему шарм.
— Ну что, дорогой мой, стр-р-рашно? — обняв за плечи, спрашивал он того или иного студийца, как бы намекая: «Подумайте, на что вы пошли, путь не лёгкий. Есть еще время остановиться».
Заваленный огромным количеством нагрузок: колоссальная махина академического театра, третий курс студии, который он сам вёл, «группа 13» — мастерская Николая Васильевича из окончивших ранее учеников. Спектакли здесь, спектакли там... Только что, во время репетиции, сидел в зрительном зале за маленьким столиком, не успеешь оглянуться, как голос его уже раздаётся чуть ли не с колосников.
Везде он поспевал, наводил порядок, находил выходы из сложных положений.
(...)
Елена Юнгер. «Все это было, было, было...». СПб. «Петрополис». 2016