В 1960 году комедия Пырьева «Трактористы» (1939) шла в Кинотеатре повторного фильма. Разгар оттепели, позади «Весна на Заречной улице», один за другим выходят программные «Простая история», «Сережа», «Шумный день». «Правды, правды, ничего, кроме правды!» — взывают к художникам общественность и критика Ладынина, подчиняясь магическому заклинанию и пытаясь объяснить неожиданный успех «Трактористов» (полный зал, много молодежи!), в интервью тоже произносит могущественное слово: «Успех картины, ее живучесть прежде всего в той ПРАВДЕ, которую он запечатлел на экране. Правда и искренность наполняют любое произведение такой жизненной силой, что никакие годы не способны его состарить». Увы, по поводу «правды жизни» с ней придется не согласиться. Зато, не боясь ереси, можно утверждать: искусство блистает и правдой условности и правдой жанра.
Десять главных ролей в кинобиографии Ладыниной, наверное, не так уж много. Но, как минимум, пять из них («Богатая невеста», «Трактористы», «Свинарка и пастух». «В шесть часов вечера после войны», «Кубанские казаки») всегда будут притчей во языцех в любом разговоре о советском кино, его истории и типологии. И какова бы ни была оценка сих произведений, образы, воплощенные исполнительницей, подействуют на самые суровые сердца лиризмом, искренностью и чистотой, а ее неподражаемый шарм произведет впечатление на любого сноба. Ныне сами собой затихли обвинения в «лакировке действительности», прекратились упреки в кощунственности веселья в обстановке трагических событий. Забыт Никита Хрущев, провозвестник «оттепели». который первым бросил камень в Пырьева своим выступлением, опубликованном под названием «За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа». С того момента борьба с «лакировкой действительности» стала руководством к действию, а робкие голоса, напоминавшие, что есть в искусстве специфические жанры, в которых дозволено и преувеличение, и приукрашивание, заглушались общим хором. На самом деле единственное серьезное обвинение, которое можно было предъявить лентам Пырьева (Александрова и др.), это то, что жанр советской кинооперетты полностью подчинен задачам идеологической пропаганды и, таким образом, лишился природной чистоты. Хотя где вы найдете эту самую чистоту и невинность?
Как бы то ни было, меньше всего претензий заслуживают актеры. Тем более что они нередко воплощали вполне реальные перипетии и имели прототипов своих героев. Даже биография самой Ладыниной
В 1933 году Марина заканчивает ГИТИС и три года играет во МХАТе, которым еще продолжают руководить Станиславский и
Однако накал драматических страстей, которые актриса могла бы выразить и в менее эксцентрических сюжетах, Ладыниной в кино больше не понадобился. К счастью или к несчастью, но встреча с Пырьевым подчинила разнообразие возможностей актрисы одному жанру. Сложный человек,
Критик О. Леонидов в 1946 году не побоялся заметить, что «для Ладыниной, воспитанной в традициях психологического реализма, сценической правды, не так просто преодолевать сопротивление этого внутренне близкого, но формально чуждого ей материала», имея в виду условность
Яковлева Н., Боровков В. Марина Ладынина. Друга никогда не забуду… //