«...»
Партитура «Веселых ребят» возникла не случайно. Она была подготовлена всей предыдущей творческой деятельностью композитора. Две песни, написанные им для этого фильма, стали достоянием народа: таковы марш и песня Анюты... Причина этого неожиданного успеха музыки фильма в том, что впервые советское кино, только-только пришедшее к слову и звуку, явилось пропагандистом песни и романса, и именно в такой период, когда массы нашей страны жадно ждали песни, способной отразить идею жизнеутверждения, господствующую идею нашего времени в социалистической стране. В дни, когда тема радости целеустремленного существования стала уже до конца ощутимой и конкретной, в дни, когда слово «строить» стало дополняться словом «жить», появилась песня веселой и бодрой картины, насыщенной молодостью и смехом, картины, герои которой, как бы формируя основную мысль своего зрителя, сказали ему, что:
...Песня строить и жить помогает
Она, как друг, и зовет, и ведет,
И тот, кто с песней по жизни шагает,
Тот никогда и нигде не пропадет...
Оторвавшись от экрана, песни Дунаевского начали свое победное шествие по стране.
«...»
В картине «Волга-Волга» уже не просто песня, а сложная музыкальная композиция. Речь идет о своеобразной симфонической картине, на фоне которой происходит «идейная» обработка бюрократа Бывалова. Бывалов не хочет замечать, что в его городе кипит творческая жизнь, что кругом непочатый край самых разнообразных талантов. Группа молодежи, отчаявшись в попытках переубедить его
«...»
решается на крайние меры. Импровизированным парадом встречает город Бывалова, куда бы тот ни пришел. Танцоры, акробаты, фокусники, певцы, музыканты всех «родов оружия» подстерегают его на каждом шагу. Бывалову некуда укрыться от этой художественной атаки. Дунаевский создает на фоне этого сюжетного куска разнохарактерную «свистопляску», в которой присущая ему музыкальная изобразительность находит особенно яркое выражение.
«...»
Одна музыкальная тема сменяет другую, в свою очередь, уступая место новой. Режиссерский монтаж идет рука об руку с музыкальным, в котором оркестровая ткань неожиданно меняется, наплывает новая музыкальная тема при все большем убыстрении темпа.
ЯНКОВСКИЙ М. Исаак Иосифович Дунаевский. М., 1940.