В союз драматических и музыкальных писателей поступило заявление члена московского общества литераторов и ученых г. Гончарова о том, что им написано и воспроизведено на синематографических лентах <…> При этом Гончаров просил охранять его авторские права во всех кинематографических театрах. Но союз отказал в этом Гончарову, мотивируя свой отказ тем, что его пьесы являются механическими и не подходят под определение понятия литературного произведения и что вообще развитие синематографических театров идет во вред развитию «настоящих театральных предприятий».
Сине-Фоно. 1908, № 19. 8.
Картина эта до известной степени делает эру в истории русского кинематографического театра. В ней впервые наш синематограф вступает на национальную почву, в ней впервые он дает роскошную и выдержанную в историческом колорите картину.
Сцена. 1908. 20 окт.
Запомнилось мне, с какой рекламой и помпой был организован показ этого «первого русского исторического фильма» в городском манеже во время традиционных рождественских народных гуляний. Фильм «Стенька Разин — Понизовая вольница» демонстрировался па огромном экране-великане, натянутом поперек манежа. Прикидывая сейчас по памяти его размеры, я думаю, что он был не меньше того «Гигантского кинематографа», который демонстрировался Люмьером на Парижской Всемирной выставке с целью показать одно из главнейших достоинств изобретенного им синематографа — массовость потребления его продукции, т. е. кинозрелища <…> Однако когда через много лет мне снова пришлось увидеть эту картину на экране учебного просмотрового зала ВГИКа, то ничего, кроме искреннего хохота над ее наивностью и псевдоисторичностью, а также над нелепой ходульностью игры актеров, этот «шедевр» вызвать не мог ни у меня, ни у моих студентов.
АНОЩЕНКО Н. Из воспоминаний: Минувшее // Исторический альманах. М., 1992, Вып. 10.