Уважаемый товарищ редактор!
В первом номере вашего журнала напечатан ряд статей о талантливой молодежи, недавно начавшей творческий путь в кинематографии. Мне же хочется напомнить о некоторых талантливых актерах и актрисах среднего и старшего поколения.
Недавно я остановился у входа в кинотеатр повторного фильма возле объявления о старой картине «Мисс Менд». Объявление вызвало во мне волну воспоминаний.
Но поводом для настоящего письма является не это лирическое настроение. Воспоминания повлекли за собой ряд соображений и грустных раздумий. С. Комаров—участник этого фильма — один из замечательных киноактеров старшего поколения. Нельзя сказать, что он снимается в кино редко. Нет! Он занят в какой-нибудь картине почти каждый год, однако далеко не все роли, сыгранные С. Комаровым, достойны его актерских возможностей. Часто ему поручаются роли попросту незначительные.
У Сергея Мартинсона творческая пауза в кинематографии после образа Вилли Поммера, созданного им в «Подвиге разведчика» в 1947 году, и до небольшой роли инока, сыгранной им в картине «Садко», продолжалась 4 года. А от роли Фердинанда, сыгранной актером в фильме «Корабли штурмуют бастионы» в 1953 году, до роли Миусова в «Безумном дне» (эпизодические роли в короткометражных фильмах «Сеанс гипноза» и «Налим» здесь в счет не идут), творческая пауза продолжалась также 3 года.
А многолетняя пауза в кинематографии у Игоря Ильинского, одного из создателей советской кинокомедии и одного из самых популярных в мировой кинематографии актеров, — разве имеет какое- нибудь оправдание? До «Безумного дня» и «Карнавальной ночи» Ильинский как бы отсутствовал в кинематографии начиная с 1938 года.
Но если столь грустна и непонятна участь многих наших замечательных мастеров-актеров, то еще печальнее судьба ряда киноактрис. Можно ли забыть образ, созданный Э. Цесарской в 1927 году в «Бабах рязанских»? В предвоенные годы ее творческая судьба складывалась более или менее благополучно. Зато в последние годы, после «Майской ночи», мы вовсе не видим ее на экране.
Скоро ли кончится затянувшийся творческий простой у Любови Орловой, одной из замечательнейших актрис советской кинокомедии?
Насколько нам известно, Г. Александров в ближайшее время приступает к съемкам новой картины с ее участием. Но ведь после «Глинки» прошло столько лет!
М. Ладынина снималась в последний раз в картине «Испытание верности». Созданный ею образ Ольги Калмыковой исполнен глубокого драматизма. До этой картины советский зритель ценил и любил М. Ладынину как очень темпераментную и душевную исполнительницу лирико-комедийных ролей. Последняя роль показала, что диапазон актерских возможностей М. Ладыниной значительно шире, чем это было известно зрителю и чем это привыкли считать руководители киностудий, часто приклеивающие актеру или актрисе ярлык со штампом того или иного амплуа.
За 23 года своей жизни в кинематографии М. Ладынина сыграла только 12 ролей! Конечно, М. Ладыниной сейчас нужны роли не такие, как в фильме «Свинарка и пастух»; ее незаурядный талант порукой тому, что она хорошо сыграет и роли другого характера. Но она должна играть!
И еще одна киноактриса с обаятельным дарованием для характерных ролей самого различного плана — Е. Кузьмина — также находится в состоянии вынужденной бездеятельности. В последний раз зрители видели ее в роли леди Гамильтон в фильме «Корабли штурмуют бастионы».
Участие Е. Кузьминой в телевизионной короткометражке «Как он лгал ее мужу» Бернарда Шоу для киноактрисы ее масштаба серьезной работой считать нельзя.
У Тамары Макаровой перерыв между «Сельским врачом» и «Дорогой правды» продолжался лет пять. Очень редко снимается Нина Алисова.
Если скрипач не будет играть ежедневно, он поневоле дисквалифицируется. Такова же судьба актеров и актрис; но над этим никто не хочет серьезно задуматься.
Так складывается удивительный по своему составу список талантливых актеров и актрис советского экрана, находящихся в длительном «простое».
Самое грустное заключается в том, что этот список можно было бы продолжать и продолжать.
Большой счет в связи с этим наши киноактрисы вправе предъявить кинодраматургам.
В сценариях обычно бывает очень мало женских киноролей, а особенно для актрис среднего возраста. Я пробовал как-то познакомиться с цифрами и получилось, что в 26 кинофильмах приходится по 1, 2 женские роли на картину. А вот в пьесах Гольдони, юбилей которого мы недавно отмечали, в ряде пьес я насчитал по 8–10 женских ролей. В наших киносценариях хорошо еще представлены либо молоденькие девушки, либо женщины 60 лети старше, а вот актрисам среднего возраста почти нечего делать.
В Министерстве культуры и в Главном управлении кинематографии, когда разговор заходит о необходимости занять ту или иную актрису из тех, чьи судьбы схожи с судьбами названных мною, обычно отвечают, делая безнадежный жест, — «они примелькались». Кому примелькались? Кто это установил? И что означает «примелькались»? Никто на этот вопрос не отвечает и ответить не может.
Часть наших выдающихся киноактрис считается как-то «само собой» прикрепленными к одному кинорежиссеру. Но если этот режиссер в силу тех или иных причин «прикрепленной» к нему актрисы не занимает — она обречена на творческий простой, продолжительность которого измеряется многими и многими годами. А ведь и силы, и талант, и творческий темперамент, если их не тренировать повседневно, безвозвратно и бесплодно убывают.
Вопрос этот деликатный, но он давно назревал. Сейчас, мне кажется, он созрел, принял характер, требующий срочного и радикального вмешательства.
В некоторых театрах принято при обсуждении репертуарных планов учитывать загрузку актерского состава. В киностудиях этого нет. Планируя количество и тематику картин, здесь о творческих профессиональных интересах актеров и актрис вовсе забывают. Постановочная группа кинокартины формируется из директора, режиссера, ассистента, костюмера, реквизитора, оператора. А актеры? Актеры — «потом».
Это «потом» наступает во время проб. К сожалению, не у всех наших кинооператоров развит вкус к портретным съемкам, которые могли бы запечатлеть характерные черты актера или актрисы. А это иногда играет решающую роль во время актерских проб. В 20-х годах у нас господствовала, тогда еще в немой кинематографии, определенная нелюбовь к красивому женскому лицу. Это считалось проявлением борьбы с дурным вкусом. Бывали случаи, когда актрисы перед пробой намеренно безобразили себя, вымазывая лицо вазелином. Но ведь сейчас творческие работники кинематографии бесповоротно отказались от этой неумной точки зрения. Все же у некоторых кинооператоров при пробных съемках и сейчас лица актрис часто теряют свою неповторимую женственность, присущее им обаяние.
Я понимаю, что поднятый мною вопрос, вернее, запутанный узел многих вопросов, не так легко разрешить. Что же! Если б все обстояло так просто, мне, пожалуй, и в голову не пришла бы мысль писать это письмо. Дело тут, конечно, не в противопоставлении интересов актеров двух поколений — подрастающей молодежи и более опытных мастеров. Внимательно, не кампанейски пестовать молодые талантливые кадры для советской кинематографии — святая, непреложная обязанность кинорежиссеров и руководителей киностудий. Но забвение творческих интересов представителей старшего поколения — непростительная ошибка.
Я с тем большей настойчивостью выдвигаю на страницах журнала вопрос о незаслуженно «забываемых» актерах и актрисах, что ведь зачастую и с молодежью дело обстоит не на много лучше. Недавно советский зритель с большим удовольствием принял новый фильм, поставленный Борисом Барнетом, — «Поэт». В нем очень успешно выступил только начинающий в кинематографии актер С. Дворецкий. Свое письмо мне хочется закончить искренним пожеланием, чтобы счастливые дебюты этого очень талантливого актера и многих его сверстников и сверстниц не оказались эпизодом в их актерских биографиях. Чтобы их судьба была отличной от той, которую в последние годы испытали на себе в кинематографии Е. Кузьмина, С. Мартинсон, М. Ладынина и многие, многие другие. Молодой талант нуждается в постоянной и всесторонней тренировке. Актеры зрелого возраста имеют право на интенсивную, большую творческую жизнь.
Крючков Н. О забытых и забываемых // Искусство кино. 1957. № 8. С. 153-154.