<...>Зато в 1940–1941 годах были запущены в производство сразу три фильма по Андерсену. Съемки двух из них: «Снежной королевы» Владимира Легошина и «Стойкого оловянного солдатика» Александра Птушко — прервала война. А третий был завершен и абсолютно незамеченным прошел на экранах в составе экспериментального сборника «Цветные киноновеллы». Это была картина Александра Мачерета «Свинопас» (с молодым Юрием Любимовым в главной роли) — быть может, единственная безупречная экранизация Андерсена за всю историю советского кино.
Мачерет — неутомимый экспериментатор, формалист и изобретатель новых жанров — снимал каждую картину в ином стиле, мало того — в иной эстетике. Закончив снимать первый настоящий советский детектив — «Ошибка инженера Кочина», — он принялся за создание очередного стиля, очередной кинематографической манеры — манеры Андерсена. И он уловил суть андерсеновских сказок — вернее, ту ее часть, которую разрешено было улавливать в Советском Союзе 1941 года (понятно, что, скажем, о религиозных мотивах и речи быть не могло). У Андерсена сказочное обязательно сочетается с бытовым, современным и узнаваемым. «Вдруг в городские ворота постучали, и старый король пошел отворять». Можно не сомневаться, что король идет отворять ворота в домашних туфлях, но обязательно с короной на голове и, может быть, даже держит под мышкой скипетр.
Вот так же и в «Свинопасе»: король сидит в кресле в сбитой на бок короне и читает «Известия». Никакой вульгарности: это не «Правда», не «Искра». Но и не какой-нибудь «исторически» более достоверный «Королевский листок». Все очень точно подобрано. А волшебный горшочек играет «Итальянскую польку» Рахманинова. Всем знакомую «Итальянскую польку», а не какую-нибудь скандинавскую мелодию девятнадцатого века. Но и не последний шлягер Дунаевского. Чувство меры при неизбежном осовременивании — вот ключ к Андерсену (по крайней мере, к одной из его ипостасей). Еще одна забавная находка Мачерета: когда капризную принцессу выгоняют на улицу, на самую середину неба выплывает маленькое облачко, из которого начинает идти сильнейший ливень, очень, кстати, напоминающий обыкновенный душ. И это вполне андерсеновская деталь: ведь дождь послан именно как наказание принцессе, зачем же ему лить везде? Ироническая назидательность — то, чего не могло быть в советском кино, а у Андерсена присутствовало в полной мере. Впрочем, для Мачерета Андерсен — это всего лишь стиль, причем стиль, легко разгаданный.
П. БАГРОВ "Свинарка и пастух. От Ганса Христиана к Христиану Гансу" // Сеанс. 2005. № 25/26.